Mostrando entradas con la etiqueta Censura. Mostrar todas las entradas
Mostrando entradas con la etiqueta Censura. Mostrar todas las entradas

lunes, 18 de agosto de 2025

#hemeroteca #ideologiadeodio | Polémica en Francia por la cancelación de ‘Barbie’ en un cine de verano por “denigrar a la mujer”

Una escena de 'Barbie' //

Polémica en Francia por la cancelación de ‘Barbie’ en un cine de verano por “denigrar a la mujer”

El alcalde comunista de Noisy-Le-Sec suspende la función tras las amenazas de unos vecinos que alegaban también que el filme “promueve la homosexualidad”. La derecha le acusa de ceder ante el islamismo
Raquel Villaécija | El País, 2025-08-18
https://elpais.com/internacional/2025-08-18/polemica-en-francia-por-la-cancelacion-de-barbie-en-un-cine-de-verano-por-denigrar-a-la-mujer.html

Lo que iba a ser una agradable velada al aire libre viendo 'Barbie' ha acabado en una polémica política en Francia. Empezó el viernes 8 de agosto en Noisy-le-Sec, un municipio a unos ocho kilómetros al noroeste de París, en el departamento de Seine Saint Denis. La película de Greta Gerwig iba a proyectarse dentro de la programación “Cine bajo las estrellas”, destinada a ofrecer actividades estivales a los vecinos del barrio. Los técnicos municipales estaban instalando la pantalla gigante cuando un grupo de jóvenes les amenazó con impedir la proyección y destrozar el material, bajo el argumento de que la película “denigra la integridad de la mujer y promueve la homosexualidad” y de que no es apta para los menores.

El alcalde, Olivier Sarrabeyrouse, del Partido Comunista, decidió cancelar la sesión “por las amenazas insistentes, y para no poner en peligro la seguridad de los agentes y del público”. El jueves de la semana pasada presentó una denuncia por amenazas e intimidación y se ha abierto una investigación para identificar a los autores y esclarecer un asunto que ha provocado airadas reacciones en toda la clase política, al reabrir el debate sobre la laicidad, un pilar del Estado francés, que busca preservar el espacio público de cualquier manifestación religiosa.

La derecha y la extrema derecha acusan al alcalde de haber cedido ante las presiones y de “someterse a la ideología islamista”, dijo Yoann Gillet, diputado de Reagrupamiento Nacional, el partido de Marine Le Pen. El ministro del Interior, Bruno Retailleau, criticó a “la minoría que intenta islamizar los espacios públicos”. “Estamos en Francia y en Francia no hay vigilantes de la moral”, afirmó. “No vamos a ceder a las reivindicaciones sectarias”, agregó. La ministra de Cultura, Rachida Dati, denunció “este ataque a la programación, privando a familias y niños de una actividad cultural” y aseguró que este tipo de ataques “se han convertido en una nueva forma de delincuencia”.

La película, que se estrenó en 2023, es una sátira feminista que habla de la misoginia y fue un éxito de taquilla. Iba a proyectarse en el barrio de Londeau, en Noisy, “un lugar complicado, no es muy aconsejable ir”, según advierte Cindy, una joven de 25 años, de origen magrebí, que prefiere no dar su nombre real. “No tenían que haber suspendido la película, creo que el alcalde ha sido demasiado prudente. Al hacerlo, ha dado una muestra de debilidad. Un pequeño grupo de gente no puede tener más poder”, señala.

Noisy-Le-Sec tiene unos 44.000 habitantes y la presencia de la población musulmana es palpable. Pasan muchos hombres con qamis, la túnica propia de países árabes. El municipio está vertebrado por una carretera de varios kilómetros llena de obras que “llevan paradas desde 2019”, lamenta Didier Menuier, un jubilado de 79 años que toma el fresco con su carro de la compra en la plaza Juana de Arco.

El hombre vive en Noisy desde 1959, el año en que fue creada la muñeca Barbie. “La película reivindica la diferencia. Es inadmisible que ocurra esto en una república laica. La religión no debe entrar en el espacio público”, defiende Menuier. El vecino señala que en los últimos años “ha podido haber cierta radicalización en algunos barrios y entre algunos grupos”, aunque matiza que “no es verdad que Seine Saint Denis sea peligroso”. “Hay muchos franceses, todos convivimos, somos una población diversa”, concluye.

Sofiane, con actitud más desafiante, cree que “el problema es que la película iba a proyectarse delante de los niños y no es apta para ellos”. “Estamos en un momento en el que ya no hay respeto y, en la educación de los niños a veces entramos en el exceso, pero no hay término medio”, comenta y asegura que este debate en torno a la proyección de la película “no tiene nada que ver con las mujeres”.

El alcalde del municipio ha explicado que la elección del filme se hizo por votación entre los propios habitantes del barrio y se ha defendido de las críticas al asegurar que no cedió a las presiones, sino que tomó la decisión para proteger a los funcionarios y al público, y para evitar incidentes. “Lamento que un pequeño grupo haya movilizado sus fuerzas para presionar e impedir la proyección de esta película, clasificada como apta para todos los públicos en Francia”, ha defendido Sarrabeyrous.

El alcalde ha señalado que ya se busca una fecha para programar la proyección y ha recordado que las amenazas que recibieron los trabajadores que instalaban la pantalla “se basaban en argumentos falsos por parte de una minoría de matones, que reflejan oscurantismo y fundamentalismo”. También ha lamentado que, en apenas 24 horas, su decisión, “que pretendía proteger, no ceder”, haya sido objeto de instrumentalización política y “haya provocado un odio racista e islamófobo”.

viernes, 9 de mayo de 2025

#hemeroteca #ideologiadeodio | El humorista Quequé hace una peineta a Abogados Cristianos tras el archivo de la causa: "Tomad la pipa de la paz"

La peineta de Quequé a Abogados Cristianos //

El humorista Quequé hace una peineta a Abogados Cristianos tras el archivo de la causa: "Tomad la pipa de la paz"

El cómico ha repetido el chiste por el que le denunció la asociación ultra y les ha llamado “panda de energúmenos” que disfruta “imponiendo” sus creencias “por encima de la libertad y la democracia”
El Rastreador | El Diario, 2025-05-09
https://www.eldiario.es/rastreador/humorista-queque-peineta-abogados-cristianos-archivo-causa-tomad-pipa-paz_132_12285383.html 

“El auto del archivo de mi causa os ha dado hostias, pero las que os voy a dar yo se van a oír hasta en el pico de la cruz del Valle”. El humorista Héctor de Miguel, Quequé, anticipaba ayer de esta forma en el arranque de su programa 'Hora Veintipico' de la Cadena SER que pensaba ajustar cuentas con Abogados Cristianos después de que se archivase la causa por una denuncia que le acusaba de incitar al odio contra los sacerdotes.

“Creo que hay que ser elegante y saber ganar, así que os ofrezco la pipa de la paz. Aquí está, es esta”, ha dicho, haciendo una peineta a cámara. “Y no se os olvide lamerme los huevos y el ojete”. “Tampoco se me quita de la cabeza que lo que buscáis es imponer el miedo, queréis que la gente se autocensure por miedo a una de vuestras querellas de chichinabo. Para vuestra desgracia, disteis con un señor mayor con dinero y tiempo libre que, además, tuvo la suerte de toparse con un juez que hizo la peor comparación posible”, en referencia a Carlos Valle, que equiparó su broma sobre el Valle de los Caídos con amenazar con agredir “a los homosexuales que han abusado de niños” en Chueca el día del Orgullo.

“Es una victoria para mí, pero también para todos los cómicos y cómicas. Y para toda la gente que cree en la libertad de expresión. Esto deja en evidencia lo que sois: una panda de energúmenos que disfrutáis imponiendo vuestras creencias por encima de la libertad y la democracia”. Y añadido: “Gracias por la mejor campaña de promoción y conseguir que este programa lo vea más gente que nunca”.

El cómico, que ha arrancado el programa acompañado de su abogado, ha repetido el chiste por el que le denunciaron: “Hay que dinamitar el Valle de los Caídos. Si puede ser un domingo, mejor. Y luego recoger las piedrecitas que suelte e ir a tirárselas a todos los curas que hayan abusado alguna vez de algún menor y a todos los jueces fascistas que aún quedan en nuestro país”.

Los jueces estimaron el jueves su recurso apoyado por la Fiscalía y ordenaron el sobreseimiento tras anular la decisión del juez Valle de procesarle y dejarle al borde de juicio. La asociación ultracatólica, detrás de otras causas abiertas por hechos similares, por ejemplo, a Pablo Echenique, le acusaba de haber bromeado con apedrear a curas pedófilos con cascotes del Valle de Cuelgamuros, en alusión a los ultracatólicos que acosan a mujeres que acuden a clínicas abortivas.

La intención del humorista, dice la Audiencia Provincial, era “expresar de una forma airada y exagerada su posición política, manifestando de una forma viva y rotunda, pero sin discurso elaborado ni matices, reflejando su protesta y disconformidad, con la compleja situación política actúa”. Pero “desde luego” no incitar al odio contra los religiosos: “En modo alguno dichas manifestaciones fomentan directa o indirectamente un clima de hostilidad al hecho religioso o a aquellos que practican la religión católica”.


Y TAMBIÉN…
La Justicia anula la causa abierta contra el humorista Quequé por la denuncia de Abogados Cristianos
La Audiencia Provincial de Madrid tumba la decisión del juez y archiva la causa contra Héctor de Miguel, denunciado por delito de odio por la asociación ultracatólica por bromear con apedrear curas pederastas con cascotes del Valle de los Caídos
Alberto Pozas | El Diario, 2025-05-08
https://www.eldiario.es/politica/justicia-anula-causa-abierta-humorista-queque-denuncia-abogados-cristianos_1_12280975.html

miércoles, 30 de abril de 2025

#hemeroteca #lgtbifobia #machismo #memoria | Máximo Huerta carga contra RTVE por su decisión de incluir mensajes de contexto en ‘Cine de barrio’: “Es ridículo absoluto”

Màxim Huerta en 'El programa de Ana Rosa' //

Máximo Huerta carga contra RTVE por su decisión de incluir mensajes de contexto en ‘Cine de barrio’: “Es ridículo absoluto”

El colaborador de ‘El programa de Ana Rosa’ no está de acuerdo con la advertencia que se pondrá en algunas películas del programa.
Mike Medianoche | Bluper, El Español, 2025-04-30
https://www.elespanol.com/bluper/20250430/maximo-huerta-carga-rtve-decision-incluir-mensajes-contexto-cine-barrio-ridiculo-absoluto/1003743738014_0.html

Varios rostros de Mediaset han mostrado su disconformidad con la decisión de 'Cine de Barrio' de incluir un mensaje para contextualizar sus películas antes de su emisión. Primero fue Manu Marlasca, al que respondió el propio presidente de RTVE José Pablo López, y ahora ha cargado contra la que fue su casa televisiva Máximo Huerta. Y es que para él la decisión que se ha tomado “es ridículo absoluto”.

Tal sentencia la ha soltado este miércoles durante la emisión de ‘El programa de Ana Rosa’, espacio que ha supuesto su regreso a la televisión y su reencuentro con la que fue su jefa, Ana Rosa Quintana. Y todo comenzó con un debate sobre una petición de animalistas para que Chayanne cambie la letra de su canción ‘Torero’.

“Esto es un poco de risa”, ha valorado el que fuese conductor de ‘A partir de hoy’, y que en los últimos años se ha volcado en su faceta de empresario con una librería, y que compagina con su pasión por la escritura. “Esto es como cuando en la Capilla Sixtina quisieron tapar los paquetes y las tetitas. Y le llamaron 'il braghettone', y cambió el curso cultural. Hacer de 'braghettone' es cutre e innecesario”, seguía relatando, y dejando claro que él es animalista. En concreto, ha sido PETA (Personas por el Trato Ético de los Animales) quien quiere que el cantante de Puerto Rico renombre su tema como ‘Bombero’.

“Eso lo están haciendo ahora en otro canal, que ponen: esto se grabó en otro tiempo. En La 1 lo ponen ahora, en ‘Cine de barrio’, claro ¡Coño, claro! Y Las Meninas se pintaron en otra época. Es ridículo absoluto”, aseguraba el que fuese ministro de Cultura.

“Es ridículo, hay que respetar la libertad de expresión y lo que piensa cada persona”, le daba la razón Cristina Cifuentes, a su lado. Para Máximo, es importante “ser maduros” para entender de qué época vienen las creaciones artísticas. “Normalmente es blanco y negro, y no te das cuenta de que es de hace mucho tiempo”, apostillaba Ana Rosa Quintana sobre las películas, antes de que la tertulia comenzase a hablar de ‘Supervivientes’.

Fue este mismo mes de abril cuando RTVE anunció que en ‘Cine de Barrio’, siempre que se considere necesario, habrá un mensaje antes de la emisión de las películas que rece: “Las circunstancias contenidas en esta película se enmarcan en una época determinada y deben ser entendidas en el contexto social de dicha época”.

Esto se debe a que la Defensora del Espectador recibió quejas por algunas actitudes machistas que se ven en las películas de los sábados por la tarde. Y José Pablo López recogió el guante para, según le detalló a Manu Marlasca, “no banalizar la violencia física contra las mujeres, la homofobia o el perpetuamiento de roles machistas”.

martes, 29 de abril de 2025

#hemeroteca #franquismo #sexualidad | El sexo en el franquismo o cómo el pecado se convirtió en un crimen

Con los muslos de Silvia Mangano en 'Arroz amargo' llegó el escándalo en 1948 //

El sexo en el franquismo o cómo el pecado se convirtió en un crimen

El sociólogo Manuel Espín ha publicado una investigación en la que trata asuntos como la homosexualidad, las muestras de afecto en público, la censura y la represión sexual durante el régimen franquista, obcecado en no transgredir la moral nacional-católica
Guillermo Martínez | El Diario, 2025-04-29
https://www.eldiario.es/sociedad/sexo-franquismo-pecado-convirtio-crimen_1_12243895.html

Los curas decidían cómo se podía vestir en las zonas de baño. Las mujeres que reunían dinero escapaban de España para poder abortar. Las madres solteras vivían con la losa de la condena social. Desde los púlpitos se cargaba contra los prostíbulos mientras acudir a ellos se convertía en un rito de paso de la juventud a la adultez de un hombre. La doble moral del franquismo en relación con todo aquello que tenía que ver con el sexo fomentó una hipocresía en la que la clase social a la que se perteneciera jugó un papel determinante. El sociólogo Manuel Espín ha publicado ‘Sexo en el franquismo’ (Almuzara), un completo ensayo sobre cómo el régimen tenía sus propias excepciones para castigar a unos y absolver a otros.

El poder que el franquismo otorgó a la Iglesia desde el primer momento en el que la dictadura se expandió por toda España marcó el devenir de una sociedad en la que lo pecaminoso se confundía con lo ilegal. “Desde 1939 hasta 1945 fue Falange quien más poder social tuvo dentro del régimen. Tras la derrota del eje fascista en la Segunda Guerra Mundial, el franquismo viró hacia un sistema nacional-católico”, introduce Espín, doctor de Sociología y director y guionista de numerosos programas de televisión.

A partir de entonces, y sobre todo en la década de 1950, el modelo permite trazar una correlación perversa entre aquello considerado moral por la Iglesia y lo permitido por los estamentos políticos a través de sus leyes y reglamentos. “Cuando los obispos españoles acudieron al concilio de los años 60 se quedaron perplejos, completamente fuera de juego ante una realidad que les resultaba confusa porque en España la doctrina estaba totalmente enquistada en lo preconciliar”, añade el experto.

De esta manera, fue la Iglesia la encargada de instaurar la moral pública de la época. La monografía que ahora presenta Espín resalta algunos fenómenos que prueban esta simbiosis. “Hubo acuerdos tomados puramente en el ámbito eclesial que se trasladaban a la autoridad civil para que los impusiera a la sociedad”, afirma. Es lo que sucedió, por ejemplo, en los Congresos Nacionales de la Decencia en playas y piscinas, celebrados a partir de 1951. En ellos se estableció un código de vestimenta en los que el bikini estaba prohibido para ellas, al igual que el uso de bañador de competición por parte de ellos, y se instaló la segregación por sexos en cualquier zona de baño.

Organizados por los episcopados, sus dictámenes eran tan vinculantes que se trasladaban directamente al Ministerio de la Gobernación, el actual Ministerio del Interior, para normativizar en qué casos podría llegar a ser detenida una persona, que siempre debía abonar una multa. “Si eras extranjero y te veían practicando el nudismo en una playa recóndita, la Guardia Civil te podía llegar a expulsar de España”, apuntilla el mismo Espín.

Prostíbulos que cierran el Viernes Santo
La década de 1950 también fue la de la proliferación de los prostíbulos. “Hasta 1956, el modelo era el de los grandes pisos que todo el mundo conocía y sabía dónde estaban, frecuentados por personas socialmente reconocidas, no eran marginales”, explica el autor del libro. Se trataba de locales abiertos todos los días del año, excepto el Viernes y Sábado Santo. “La hipocresía reinante era tal que desde los púlpitos se condenaba a las prostitutas, mujeres en situación de vulnerabilidad, y al mismo tiempo se las veía con cierto uso social por parte de los hombres, que las utilizaban como un recurso de tránsito entre la edad juvenil y la adulta, sobre todo”, desarrolla.

La sexualidad de las mujeres quedaba anulada, más allá de la férrea educación recibida desde la edad temprana, en el momento del matrimonio. “Los curas llegaban a pensar que las mujeres renunciaban a su propia sexualidad, que no tenían derecho a ella, desde el momento en que se casaban. Es decir, que estaban sujetas únicamente a las apetencias de su marido”, critica Espín, y añade: “Lo que ahora veríamos como un caso de violencia de género, en aquel momento ni siquiera se concebía como algo denunciable”.

Por otra parte, Espín trata en el capítulo ‘La oculta pederastia’ lo que le sucedió a cientos de menores en un tiempo en el que el cura era concebido como una figura de referencia en cuanto a espiritualidad y comportamiento. “Nadie con cierto poder social era denunciable. Cargos públicos, militares, notarios, rara vez recibían alguna denuncia, y mucho menos por agresión sexual. El precio a pagar por la comisión de estos delitos era la total impunidad”, aclara el autor del texto.

Madres solteras y abortos
El clasismo siempre estuvo presente en el franquismo. Mientras unas eran perseguidas, otras recibían los cuidados y prebendas necesarias para intentar salir de una situación tortuosa. Es lo que sucedía con las madres solteras, totalmente condenadas desde la moral pública. En cambio, cuando algo parecido ocurría entre las clases altas, “se activaban una serie de mecanismos para difuminar lo que ocurría y se daba cierta comprensión a nivel social, la gente miraba para otro lado”, expresa el director y guionista.

Los abortos no suponían solo una gran condena moral, sino un delito duramente castigado. “La Policía realizaba continuamente redadas en las que detenían a mujeres y a quienes practicaban los abortos. Esas mujeres pertenecían a grupos sociales con toda clase de problemas, mientras que aquellas con medios económicos podían viajar al extranjero para abortar”, desarrolla Espín. Esta diferencia, agrega, también se dio a partir de la mitad de los años 60 con los medios anticonceptivos, prohibidos en España, pero de libre adquisición en el extranjero, como la píldora.

La homosexualidad ligada a las profesiones
La doble moral permeaba casi todos los rincones de una sexualidad perseguida y castigada. En un tiempo en el que la transgresión de los patrones de género y sexuales podía llegar a ser el único refugio en el que ser uno mismo, ni siquiera la homosexualidad entre hombres era igualmente reprimida que entre las lesbianas, ni en unas categorías sociales y profesiones que en otras. Espín lo ilustra con los cantantes de copla, “vestidos de forma exagerada, que aparecían con tacones, como Miguel de Molina, Tomás de Antequera o Antonio Amaya”.

Como el paso del tiempo ha demostrado, gracias a la apertura de miras y a la lucha del colectivo LGTBIQ, no solo entre los cantantes de este estilo de música había homosexuales, ni tampoco solo entre peluqueros, modistas y criados, como se pensaba. “Los había futbolistas, militares, notarios y maestros, pero la mirada del régimen no era capaz de verlos”, sostiene el escritor. Sin embargo, las mujeres lesbianas pasaban mucho más desapercibidas. “No era extraño que dos mujeres hablaran de sus intimidades, podían ser amigas, estaba bien visto, aunque la relación en ningún caso podría ir a mayores en el espacio público”, explica. Todo tenía que quedar escondido, soterrado, tapado, incluso una caricia a la persona que amabas.

Del 'todo tapado' al 'hasta la braga'
La represión se cernía duramente contra una población que todavía tardaría en rebelarse. Espín atestigua numerosos casos de multas como reprimenda ante el beso en la calle de una pareja o sanciones por caminar únicamente con una camiseta deportiva de tirantes en verano. Este modelo totalitario y asfixiante comenzó a cambiar en los años 60, con la llegada de Manuel Fraga al Ministerio de Información y Turismo, aduce el escritor, quien subraya que “el turismo fue, precisamente, la gran palanca de cambio”. No es baladí el dicho tan repetido en el que se contraponía al viejo ministro de Información con el nuevo: “Con Arias-Salgado, todo tapado; con Fraga, hasta la braga”.

El debate sobre la prohibición de los bikinis en las playas, por ejemplo, dejó situaciones pintorescas, como la que se dio entre el alcalde de Benidorm y el obispo de Valencia. Espín la recoge en su monografía: “El alcalde falangista, vinculado además a los Franco, llegó al Palacio del Pardo en persona para que le autorizaran el uso del bikini en sus costas. El dictador accedió, pero al volver, el obispo de Valencia amenazó al alcalde con excomulgarle”, resume el sociólogo.

La muerte de Franco en 1975 ni siquiera trajo consigo el derrocamiento del régimen. Para eso quedarían todavía algunos largos años. La moral establecida a lo largo de cuatro décadas sería mucho más difícil de echar por tierra. El peso de la Iglesia seguía, y sigue, aplastando el deseo de miles de personas y despertando el castigo social por parte de la institución. En este sentido, el mayor punto de inflexión de aquellos tiempos llegó con la publicación en 1977 [i.e. 1968] de ‘El libro de la vida sexual’ por parte del psiquiatra López Ibor, vinculado al Opus Dei. Más tarde, la feminista Lidia Falcón se atribuyó haber formado parte de su redacción y elaboración. La publicación llegó a convertirse en el libro más vendido del país.

miércoles, 23 de abril de 2025

#hemeroteca #transfobia #terf | El artículo vetado y su contexto | Por qué la sentencia en UK es una victoria feminista

'Los derechos trans son derechos humanos' //

El artículo vetado y su contexto

Barbijaputa | Radiojaputa, 2025-04-23

https://radiojaputa.com/articulos/ 

Tras cinco años de colaboración semanal con el medio 'Público', este 21 de abril envié, como venía siendo habitual, una pieza de opinión para su publicación. No recibí entonces el habitual correo donde se me avisa de que había sido recibido. El día 22 por la mañana, al ver que el artículo no había sido publicado, mandé otro correo a la redacción, por si hubiera sido un despiste. Pasaron horas sin que nadie me dijera nada. Finalmente, la jefa de opinión me escribió un mensaje escueto donde me decía que había reenviado mi artículo al nuevo director de 'Público', Manuel Rico, para su «consideración».

Como otras veces, yo había adelantado de qué había escrito para mi columna semanal, por lo que mucha gente, al ser la sentencia de UK un tema de actualidad, preguntasteis enseguida por dicho artículo. Tuve que acabar contestando que, efectivamente, no solo no se había publicado sino que había esperado horas para recibir una respuesta donde seguía sin saber nada, solo sabía que el nuevo director lo estaba considerando. Al mediodía ya pregunté a la jefa de opinión lo siguiente: «Sigo a la espera. Nunca me ha pasado esto antes. ¿Puedo saber cuánto más se retrasará la publicación del artículo o cuándo sabré si es que ni se va a publicar? Van a dar las 12 y no sé ni por qué se está reteniendo».

Ese mail ya nunca se me respondió. Isabel, la abogada que me defendió en la persecución judicial y ya, mi amiga, con la que había comentado lo que me estaba pasando, envió un burofax pidiendo que me contestaran si iban o no a publicar mi artículo, porque de no ser así, yo quería publicarlo igualmente y es que por contrato, yo solo puedo entregar a 'Público' piezas inéditas.

Decidí hacer pública esta situación en redes: por primera vez en mi vida se me retenía sin explicaciones una columna, por primera vez en mi vida se me dejaban de contestar los correos, por primera vez en mi vida, el medio para que el que escribo, decide sin decirme por qué tratarme como si no me conociera, como si no mereciera ni una explicación, ni una llamada, nada. A las 23.30 de la noche, este medio decide contestar al burofax a través del abogado del medio para decirme dos cosas:
  • Mi artículo ha sido rechazado (sin explicación alguna sobre los motivos).
  • Petición para que borre los mensajes que he puesto en redes, que pueden leer aquí. Como verán, ni mi artículo ni mis comunicaciones han sido irrespetuosas o agresivas en modo alguna. Nunca he mantenido ninguna comunicación con ningún medio en el que haya trabajado de otra forma que con educación y respeto.
El motivo que me dan para que elimine es porque, supuestamente, he faltado a la buena fe contractual al dar por hecho que mi columna iba a publicarse. Teniendo en cuenta que es mi única experiencia durante los más de cinco años que llevo escribiendo para 'Público' (ni una sola vez en este u otro medio me habían rechazado nada), creo que acusarme de mala fe por darlo por hecho es solo una excusa para finalmente echarme, porque evidentemente no voy a borrar ningún mensaje.

Lo que ha ocurrido de puertas para adentro en 'Público', no puedo saberlo, lo único que sé a ciencia cierta es que la jefa de opinión decidió retener mi artículo y enviárselo al nuevo director, Manuel Rico, para su «consideración» y que este nuevo director tardó un mínimo de 12 horas en «considerarlo», para finalmente censurarlo. Y solo sé que en todo este tiempo, este medio no ha sabido o querido ver que soy una trabajadora autónoma que necesitaba una comunicación, que necesitaba saber y entender qué estaba pasando.

Por eso, y porque lo que se está intentando silenciar no solo es un contenido sobre feminismo, sino también mi derecho a expresarme, publico aquí el artículo que ‘Público’ ha decidido vetar:

Por qué la sentencia en UK es una victoria feminista


La sentencia del Tribunal Superior del Reino Unido ha supuesto una victoria incontestable para el feminismo y para todas aquellas que, a pesar de la hostilidad mediática e institucional y la violencia simbólica —y muchas veces física—, han sostenido con argumentos una lucha que, por desgracia, se está alargando lastimosamente.

Como cada vez que el feminismo gana una batalla en este frente concreto, las hogueras han ardido con virulencia, las feministas hemos sido atacadas y dibujadas como mujeres sin alma que solo buscan odiar al vulnerable. El transactivismo ha vuelto a construir en torno a nosotras un hombre de paja contra el que lanzar antorchas. No pocos artículos he leído estos días haciendo esto mismo: decir que no tenemos motivos (roncas estamos de repetirlos, ¿tan difícil es rebatirlos con otros argumentos en vez de repetir que no tenemos?), decir que solo nos invade el odio, que somos tránsfobas y ese es el motor que nos mueve.

Yo no caeré en lo mismo en este artículo, no me inventaré un hombre paja sobre el que arrojar más fuego. Solo intentaré explicar, una vez más, el porqué de nuestra lucha. Sé que entre todo el ruido y las antorchas, hay gente que quiere entender.

¿Por qué este fallo es una victoria para el feminismo?

Porque reconoce algo que el feminismo lleva siglos denunciando: que las mujeres existen como clase oprimida por su sexo, no por cómo se autoperciben, no por su identidad. La identidad no constituye quién eres, lo hace la realidad material y tu biología, no solo vale para el sexo, también para la etnia, la edad, la altura, etc. Es como naces, y no hay nada de malo en ello, en todo caso es la sociedad quien construye en torno a estos elementos inamovibles todo un discurso que hay que eliminar: que el sexo femenino no importa y no es importante estudiarlo ni en medicina, que las personas que no les tocó ser blancas no merecen lo mismo que las que sí, que cuando cumples 50 años más vale que te retires de la esfera pública (si eres mujer, claro) porque ya no eres deseable, etc.

El discurso feminista lleva unas décadas siendo atacado por una ideología neoliberal y capitalista, que cala en la sociedad como el agua, y lo hace de una forma perversa: a través de mensajes Mr. Wonderful pero con mucha carga política como, por ejemplo, este: “los derechos trans son derechos humanos”. Llamo “mensajes Mr. Wonderful” a aquellos mensajes simplificados, aparentemente positivos e irrefutables, que desactivan el pensamiento crítico. Son ideas envueltas en empatía superficial, que apelan a las emociones más básicas (bondad, aceptación, amor), pero ocultan o desvían el foco de las estructuras de poder que perpetúan la desigualdad. Funcionan como eslóganes que parecen justos o compasivos, pero terminan sirviendo al sistema que dicen combatir.

Con el archiconocido “Los derechos trans son derechos humanos”, por ejemplo, te están diciendo que o estás con las exigencias del transactivismo o eres un fascista. Da a entender que las feministas queremos arrebatar derechos a las personas trans. Y quienes usan estos eslóganes, no necesitan explicar nada más después de frases como esa, porque ese eslogan apela a emociones, y ya el solo hecho de hacer preguntas te pone en la diana, ya te cataloga como persona que no respeta los derechos más básicos del ser humano. También funcionan muy bien réplicas que hemos escuchado incluso de boca de gente con poderosos altavoces, como el exvicepresidente del Gobierno, Pablo Iglesias —en prime time, por cierto—, cosas como: «eso que dices tú también lo dice Vox, por tanto, tú eres como Vox». Es curioso esto, porque el fascismo en Italia ha prohibido los vientres de alquiler pero no hay nadie tachándonos de fascistas por quererlo prohibir también aquí. Se ve que el ataque de que las feministas somos de derechas vale solo algunas veces. No es nuevo, a las feministas siempre se las ha tachado de conservadoras por los varones que se dicen de izquierdas. Todavía hay testigos de esto: todas las feministas vivas de la segunda ola que lucharon contra la pornografía y fueron aplastadas por una mancha ingente de varones que alegaban que no eran verdaderas feministas, sino mujeres mojigatas y conservadoras que querían lo mismo que la Iglesia. Y la sociedad los creyó a ellos. Y las mujeres, en su mayoría, los creyeron a ellos. Hoy vemos, demasiado tarde, que ellas llevaban razón.

Ahora vuelve a pasar lo mismo de siempre. Las mujeres que pelean, especialmente si son grupos exclusivamente formados por mujeres, como es el caso de la victoria en UK, son tachadas de malignas, brujas, terfas... Hace solo una década, no había mucha gente digamos defendiendo que ser mujer no es algo que esté relacionado con la biología, o que ser mujer nada tiene que ver con nacer con el sexo olvidado por la medicina, o que no está vinculado con que te tocara en el sorteo genético que te parieran con el segundo sexo. Hoy en día, ese mensaje Mr. Wonderful aparentemente inocuo y buenrollista ha calado tan hondo que hay cantantes, actrices, cómicos y todo tipo de famosos repitiendo mensajes que, sin saberlo, apuntalan el sistema patriarcal. Incluso gente que nunca antes se ha pronunciado sobre feminismo más allá de felicitar el 8M estos días postea en sus redes sociales mensajes reaccionarios disfrazados de pacifismo, mensajes que desmovilizan la lucha feminista. Mensajes que bien pueden resumirse en el manido “vive y deja vivir” (hay quien lo ha dicho literalmente así). Mensajes no reflexionados, que simplemente repiten mantras y eslóganes vacíos de argumentos. No se molestan en rebatir el argumentario feminista que ha llevado a conseguir esta victoria porque no conocen dicho argumentario. Se han limitado a tragar el eslogan principal “los derechos trans son derechos humanos” y a creer que hay mujeres en escobas que desean que no disfruten de esos derechos humanos. Vive y deja vivir. Como si las mujeres que llevamos años dejándonos el pellejo en la lucha feminista lo hiciéramos porque no sabemos vivir y, por lo tanto, tampoco quisiéramos que los demás vivieran sus vidas. Como si fuera por el simple placer de fastidiar, por pura maldad.

Las leyes trans y los protocolos sanitarios para menores de edad empezaron a proliferar en países ricos, como ya sabemos, y pocos años después, esos mismos países empezaron, uno tras otro, a dar marcha atrás en sus decisiones. Decisiones muy rápidas y radicales, demasiado, sobre todo teniendo en cuenta que no había una masa social que estuviera presionando en las calles de esos países para que esas decisiones se tomaran. Las feministas sabemos cuánto cuesta conseguir leyes y protocolos que nos protejan. De hecho, seguimos sin conseguir puntos de la agenda feminista que son vitales para una democracia, y nuestras manifestaciones y reclamaciones caen en saco roto. (Por cierto, aquí tienen una lista de todos esos países que han tenido que dar marcha atrás, minuto cinco).

Esta sentencia es un balón de oxígeno para las compañeras británicas, que llevan unos años más que las españolas peleándose contra el entrismo del transactivismo. La justicia de UK ha frenado el intento de seguir desmantelando las protecciones legales conquistadas por el movimiento feminista para las niñas y mujeres. Es una victoria porque devuelve al plano político lo que se pretendía reducir a la autoafirmación individual. Y, sobre todo, es una victoria porque no ha sido regalada, como otras victorias que nunca son femeninas: ha sido conseguida con organización, con análisis riguroso, con argumentos, con agallas y con la resistencia de muchas mujeres que han sido insultadas, perseguidas, violentadas, despedidas y señaladas por defender lo más básico. El feminismo no celebra sentimientos: celebra avances materiales. Y esto lo es.

El otro día leí algo parecido a “Os alegráis porque os consideren coños andantes”. No creo que ni quien lo escribió se crea su propio mensaje, pero contestaré: nos alegramos de que se reconozca que las mujeres somos oprimidas por el hecho material de haber nacido con un sexo concreto porque vivimos en un sistema que oprime a ese sexo concreto. Desvincular nuestro sexo de nuestra opresión es hacer como si el patriarcado y toda su maquinaria violenta no existiera. Si haces como que no existe un sistema que oprime en base al sexo, todas las políticas que hagas no estarán bien orientadas, no funcionarán, no protegerán a las del segundo sexo. No puedes ignorar cómo opera el sistema en el que vives solo para satisfacer los deseos de otras personas, porque como bien avisaron aquí también están discriminando a las niñas y mujeres.

El feminismo no lucha para que se nos reconozca solo como biología, al revés, el feminismo lucha para que nuestra biología no sea un motivo de opresión y un permiso para explotarnos, violarnos, borrarnos y empobrecernos.

No es el útero lo que reivindicamos, es la realidad que ese útero —nos guste o no— significa en un régimen patriarcal. Y nos pelearemos siempre contra quienes busquen desvincular nuestro sexo de nuestra opresión y, por ende, de las políticas que hay que implementar para acabar con la discriminación y opresión y para protegernos mientras tanto.

Quienes aún intentan convertir el feminismo en una rama decorativa del mercado de la autoayuda deberían preguntarse por qué cada vez que las mujeres ganan algo real, lo hacen a contracorriente, sin aplausos, sin subvenciones, y con la certeza de que nadie las va a felicitar públicamente... más bien al revés: con odio a raudales, incluso de quienes nunca dicen ni mu.

¿Las personas trans quedan desprotegidas con esta sentencia?

Es rotundamente falso. Lo que dice el fallo es que las protecciones legales basadas en el sexo no pueden ser alteradas para incluir la identidad de género, es decir: que cuando una ley hable de “mujeres”, no puede interpretarse que se refiere también a alguien nacido varón pero autoidentificado como mujer. Esto no elimina ningún derecho de las personas trans: no les impide trabajar, acceder a la sanidad, a la educación, alquilar una vivienda o vivir como deseen. Solo pone límites a una apropiación jurídica que estaba perjudicando directamente a las niñas y mujeres en UK y que sigue haciéndolo en los países donde esta sentencia aún no ha llegado.

Quienes estén legítimamente preocupadas por las personas trans deben saber que éstas siguen estando protegidas por la legislación antidiscriminación del Reino Unido bajo la categoría de “identidad de género” o “transgénero”. Nadie las ha expulsado del amparo legal. Y debe saber también que lo que se ha conseguido es que se reafirmen los derechos conquistados por el feminismo, y quede patente que no pueden ser reescritos en detrimento de las de siempre. No se puede invadir una categoría legal construida sobre siglos de opresión material —el sexo— para acomodar una vivencia subjetiva que no comparte ni esa historia de opresión ni sus consecuencias materiales.

Si una mujer trans sufre violencia o discriminación, tiene derecho a denunciarlo y a estar protegida. Lo que no tiene es derecho a entrar en espacios creados para proteger a niñas y mujeres: protegerlas porque son violentadas precisamente por nacer con el sexo con el que nacieron. Y son violentadas sistemáticamente por el otro sexo. Muchos de esos espacios son refugios para víctimas de violencia machista y violencia sexual, donde por desgracia algunas volvieron a ser agredidas. También en cárceles hay presas que fueron violadas por varones autoidentificados como mujeres. Los espacios separados por sexo no fueron creados por transfobia, fueron creados porque el sexo masculino se cree con el derecho de poseer como si fueran cosas al sexo femenino. Y esto ocurre independientemente de cómo se identifique el del sexo masculino y de cómo se identifique su víctima. La socialización ocurre en torno al sexo, no en torno a lo que uno percibe que es. Estos espacios fueron creados para protegernos, y se han modificado para validar identidades, lo cual nos volvió a desproteger. Cuando el acceso se define por autoidentificación, la protección desaparece. Por eso esta sentencia vuelve a los orígenes: tener en cuenta nuestro sexo.

Entonces no, no se ha desprotegido a nadie. Lo que ha quedado protegido, por fin, es el significado político y jurídico de “mujer”. Y eso, en un sistema que nos viola, nos empobrece y nos asesina por haber nacido mujeres, importa, y mucho.

Este fallo no es producto del azar ni del “sentido común judicial”. Esta sentencia tiene nombres, apellidos, vidas y trayectorias concretas: la de las mujeres de For Women Scotland, que han llevado este caso hasta el final. Son ellas quienes han gastado años, dinero, energía y salud mental para enfrentarse a uno de los aparatos más potentes y bien financiados de los últimos tiempos: la maquinaria ideológica que pretende sustituir el análisis materialista del feminismo por una serie de mantras identitarios sin ninguna base material.

Han sido mujeres. Feministas. Progresistas. Que no contaban con campañas publicitarias o el apoyo de ningún poderoso lobby, pero sí un argumentario incontestable y un sentido de la justicia inquebrantable. Mujeres que sabían que si se borra la categoría «mujer», se borran nuestros derechos.

viernes, 17 de enero de 2025

#libros #franquismo #sexualidad | Sexo en el franquismo

Sexo en el franquismo / Manuel Espín.

Córdoba : Almuzara, 2025 [01-17].
352 p.
Serie: Historia.

/ ES / Libros / ENS / Censura / Control social / Franquismo / Memoria histórica / Moralidad / Patriarcado / Represión / Sexo / Sexualidad

📘 Ed. impresa: ISBN 9788410524996 / 23.95 €
📝 Cita APA-7: Espín, Manuel (2025). Sexo en el franquismo. Almuzara.

La sexualidad en una España que recorría el extraño camino de la represión al destape y donde anidaba la doble moral y la excepción según la procedencia social
‘Inmoralidad’, ‘indecencia’ o ‘pornografía’ fueron palabras muy utilizadas en tiempos en los que se empleaban anodinos eufemismos para términos impronunciables como ‘braga’, ‘pene’, ‘orgasmo’… mientras se ponía el foco sobre la longitud de las faldas y lo que debían tapar los trajes de baño. Tiempos de ridículas censuras en los que se confundían los conceptos de ‘delito’ y ‘pecado’. A partir de una visión transversal y más allá de la anécdota, se analiza una realidad compleja que abarcaba la prostitución, la homosexualidad, las madres solteras, las «queridas», la censura, la pederastia encubierta o las costumbres sexuales de los españoles bajo un sistema estrictamente patriarcal donde la moralidad se circunscribía a los centímetros de piel mostrados, y que afirmaba que los hombres tenían necesidades sexuales distintas a las de las mujeres, cuyo único destino parecía el matrimonio.

De los tiempos de los Congresos Nacionales de la Decencia en playas y piscinas y la persecución policial al nudismo y al bikini, a su forzada autorización; de los grandes burdeles de posguerra a la prostitución de los años sesenta; de aquello de «con Arias-Salgado todo tapado» al «con Fraga hasta la braga»; de las amenazas de excomunión por ver ‘Gilda’, ‘La fe’ o ‘La blanca doble’, a la puesta al día del postconcilio, ‘Sexo en el franquismo’ nos sumerge en un universo de represión en el que casi todo podía ser pecado, donde anidaba la doble moral, el fariseísmo y la excepción según la procedencia social. Un apasionante itinerario de la represión al destape, repleto de sugerentes testimonios sobre una realidad social cuyas derivaciones llegan hasta nuestros días.

😏 Manuel Espín es doctor en Sociología (UNED) y licenciado en Derecho, Ciencias de la Información y Ciencias Políticas por la Universidad Complutense de Madrid. Ha impartido clases, cursos y asignaturas en diversos centros superiores y trabajado en importantes medios de comunicación. Director de más de 300 capítulos de espacios y series para TVE, responsable de diversos programas para la pequeña pantalla, y editor y director, entre otros de La Aventura del Saber. Con más de una docena de participaciones en largometrajes en trabajos de guión, música original, etc., en su mayor parte presentados en festivales internacionales. Dentro del mundo del libro ha venido publicando tanto ficción como no ficción. Entre los últimos, ‘Los años rebeldes. 1966-1969’ (2018), ‘La España resignada. 1952-1960’ (2020) y, más recientemente, ‘Vida cotidiana en la España de la posguerra’ (2022) y ‘La España Ye-yé’ (2023), ambos editados por Almuzara.

viernes, 15 de diciembre de 2023

#hemeroteca #cine #destape | Cuando el destape fue más que tetas y ‘manolos’: cómo redescubrir el cine más denostado de España

Cartel de 'Los placeres ocultos' //
Cuando el destape fue más que tetas y ‘manolos’: cómo redescubrir el cine más denostado de España
Pablo Caldera | ICON, El País, 2023-12-15

https://elpais.com/icon/2023-12-15/otro-destape-es-posible-como-el-aborto-o-la-homosexualidad-se-colaron-en-el-cine-mas-denostado-de-espana.html

En agosto de 1974, escondido bajo el seudónimo de Sixto Cámara, Manuel Vázquez Montalbán firmó en la revista ‘Triunfo’ una columna en defensa del destape. En ella comparaba el descubrimiento de unos textos marxistas en una librería esa misma semana con los primeros escotes lucidos por Rocío Jurado: en el fondo, ambos ejemplos respondían a la misma ansia de expandir los límites de lo que la dictadura, entonces agónica, permitía hacer, leer, vestir o ver. “Yo pensaba: ‘¿Será posible? ¿Por fin sobrevolamos las ruinas de nuestros reprimidos pudores?’. Luego alguien ha dicho que nuestra sociedad no está preparada. Maldita sea. En este país, en cuanto alguien se ha hecho alguna ilusión evolutiva ha salido el sociólogo de turno diciendo que la sociedad no estaba preparada”. Se trata de uno de los primeros usos del término destape, aunque comúnmente se acepta que el concepto se originó en el programa de Àngel Casas en Radio Barcelona. Destape se refiere a toda una época, pero sobre todo a un tipo de cine que más tarde mutó en ‘españolada’ y del que hasta hace muy poco ya nadie quería hablar.

Al comienzo de ‘Manolo, la nuit’ (1973), una de las películas más significativas de las agrupadas bajo el complejo manto del destape, una voz en ‘off’ nos presenta a “ese colosal producto, el racial celtíbero español que en este caso se llama Manolo”, un Alfredo Landa que se pasea orgulloso ante la enardecida mirada de turistas suecas y alemanas. Ese hombre bajito, peludo, torpe y dicharachero, obsesionado con trascender algunos límites de la familia tradicional (conservando siempre su rol hegemónico en ella), era el modelo libidinal de finales del franquismo. Arribista y orgulloso, el personaje estandarizado se enfrentaba por la vía cómica a sus propios complejos. El propio Landa, Fernando Esteso o Andrés Pajares personificaron el estereotipo hasta auparlo como un icono del aperturismo español que caracterizó la ligereza moral premeditada de los últimos años del franquismo.

Se trataba de hombres de clase media-baja que solían impostar sibaritismo, acomplejados por su juzgada situación de inferioridad, cultural y corporal, respecto al resto de hombres europeos, presuntamente más formados, educados y, por qué no, más guapos. El éxito de películas como ‘Manolo, la nuit’ consistía justamente en la afirmación de estos estereotipos por la vía cómica y paródica, que no solo era una forma de evitar la posible censura, sino de restar gravedad al complejo.

Y no eran precisamente galanes, sino gañanes. Obsesionados con la posibilidad del sexo fuera del matrimonio, un privilegio que a la vez les negaban a sus mujeres (en ‘Manolo, la nuit’ el protagonista intenta denunciar por la vía penal a su mujer al creerla adúltera), en el macho ibérico reconocemos una tensión, inherente a un país en tránsito, entre libertad y control. Una voluntad de autoafirmación conduce a los machos ibéricos a utilizar a las mujeres a su antojo. Parece, en el cine del destape, que la libertad que se convoca siga una trama escalonada, a la que las mujeres solo podrán acceder una vez los machos ibéricos hayan quedado desacomplejados. Las encargadas de desacomplejar al macho ibérico eran las suecas, mujeres venidas de otra latitud, pero sobre todo de otro tiempo, que, si bien representaban aspiraciones de modernidad, no dejaban de ser vistas como algo ajeno. Las actrices del destape tuvieron que asumir rápidamente esa posición, afirmarse así en la conquista de la libertad, intentando, como Nadiuska, ser singulares en una narrativa que las reducía a todas a una abstracción sexual.

Si los personajes masculinos, protagonistas indiscutibles de estas cintas, asumían cierta complejidad psicológica (a pesar de lo simple del modelo), ¿qué ocurría con ellas? ¿Eran las mujeres del destape simples objetos de deseo o gozaban de cierta autonomía sexual? El debate en torno a la efectividad política y los aspectos positivos del destape parece estar clausurado hace tiempo: vistas hoy, algunas películas de la época destilan una sonrojante mezcla de machismo, racismo y homofobia. Sin embargo, ¿cómo renegar de un episodio cultural tan importante para nuestra historia contemporánea? Es cierto que el fenómeno no es específicamente español –en Australia, Italia o Brasil encontramos producciones semejantes, como señala Natalia Ardanaz, doctora en historia contemporánea con una tesis sobre las lecturas de género del destape, y que prepara un libro sobre el tema–, pero la efervescencia que, de un día para otro, produjo el destape en España no tiene comparación alguna. La integración de sus elementos en el imaginario colectivo en torno al cine español –recordemos la saga ‘Torrente’ (1998-2014), pero también películas como ‘Desde que amanece, apetece’ (2006)– y su posterior disolución, solo convocada por personajes como Luis Rubiales, dan cuenta de ello.

Tras años de silencio, en los que la sombra de la españolada apuntaba a cada producción patria que no se sometiera a una posible internacionalización, el destape vuelve a producir interés, si bien meramente historiográfico. Todos conocemos sus limitaciones y defectos, pero ¿tiene algo reivindicable? Por supuesto, ahí están las películas de Eloy de la Iglesia o las de Pedro Olea, que exploran sin tapujos la homosexualidad masculina –como ‘Los placeres ocultos’ (1977) o ‘Juego de amor prohibido’ (1975), ambas del primero– o aspectos más perversos, pero igualmente disidentes, del deseo masculino, como ‘No es bueno que el hombre esté solo’ (1973), de Olea, en la que José Luis López Vázquez vive con una muñeca a la que trata como esposa.

En el destape podríamos encuadrar también ‘Me siento extraña’ (1977), que recoge una de las primeras escenas de sexo lésbico –en este caso, entre Rocío Durcal y Bárbara Rey– de nuestro cine. Sin embargo, al no encajar en el marco de las comedias sexuales, estas películas suelen quedar fuera de la conversación. En el caso de Eloy de la Iglesia, la falta de desnudos parece también deslegitimar su papel en el conjunto, porque el término hace referencia a las partes más superficiales de la sexualidad, asociadas temáticamente a la comedia.

Es la comedia el género por excelencia del destape, y es en ese marco, que posibilita la ligereza en la representación, donde los desnudos femeninos o los personajes LGTBIQ+ abundan: en ‘Los bingueros’ (1979), Pajares y Esteso se travisten y acaban recibiendo una paliza en la calle. A pesar de la ridiculización de la homosexualidad y la transexualidad, la película es testimonio, quizás de forma ingenua, de la imposibilidad de vivir una sexualidad disidente en la vía pública. Alejandro Melero, autor del libro ‘Placeres ocultos. Gays y lesbianas en el cine español de la transición’ (Notorious Ediciones, 2008), reconoce que “la otredad sexual ha sido y es material muy jugoso para la comedia, siempre reflejando las ansiedades y los paradigmas de cada época. Con los cambios de modelos de masculinidad, estos patrones se adaptan, pero no desaparecen”.

Si las películas de De la Iglesia cosechaban un éxito moderado en la taquilla, las de Mariano Ozores, de bajo presupuesto y ritmo de producción acelerado, eran todo un fenómeno de masas. Desde el 1 de marzo de 1975, el código de censura permitió el desnudo siempre que estuviera “justificado” en el guion. Para 1978, la mitad de las películas producidas en España llevaban el sello S, importación patria de la marca X. Las películas se adaptaban bien a la conversación colectiva de la época: “Algunos de los debates más importantes a los que se enfrentaba la sociedad española, como el divorcio, el aborto, las libertades de gais y de lesbianas, se plantearon desde estas películas con audiencia masiva”, recuerda Melero.

Este verano, el alegato de Eva Amaral, a pecho descubierto en el festival Sonorama, recordó a una de las mujeres que siempre ha defendido su papel en el destape: Susana Estrada. En el documental ‘Susana y el sexo’ (2021), producido por RTVE, Estrada habla abiertamente del desprecio que sufrió en los primeros ochenta: no solo 14 procesos penales que la acusaban de agitar el “escándalo público”, sino amenazas de muerte por parte de grupos de extrema derecha (al grito de “¡Viva Cristo Rey!”) y una nula comprensión del movimiento feminista, que por entonces juzgó el papel de Estrada, María José Cantudo, Claudia Gravy o Nadiuska como un escollo en la lucha por la liberación de la mujer, pues, creían, las sometía de nuevo a la objetualización por parte de los hombres.

“El feminismo rechazó totalmente el fenómeno del destape cuando surgió. Siempre consideró que era hacer uso y abuso de la mujer, vieron en esa representación a la mujer objeto. En ese momento no se entendió que el cuerpo desnudo podría ser un campo de batalla”, reconoce Natalia Ardanaz. Estrada, Gravy o Eva Lyberten siempre han defendido el peso histórico de sus desnudos, a pesar del escarnio público y el desprecio social. En el documental ‘Mujeres sin censura’ (2021), dirigido por Eva Vizcarra, las actrices recuerdan los abusos de poder y agresiones sexuales cometidas por el productor Ignacio Ferrés ‘Iquino’. En ese contexto, por entonces públicamente ignorado, sus desnudos suponían una transgresión hoy naturalizada. ‘El enigma Nadiuska’, la serie que Valeria Vegas ha dedicado recientemente a la actriz más icónica del destape, profundiza en los abusos de poder llevados a cabo por su mánager Damián Rabal, que redibujan el mito del juguete roto que acompaña a la olvidada actriz desde hace décadas. ¿Cómo íbamos a olvidar el destape? Su estudio supone, en muchos casos, un ejercicio leve de justicia reparativa, un alegato contra aquellos que censuran la aventura de observar el pasado con los ojos de hoy.

Los avances que traen consigo los cambios en materia de derechos sociales sirven para identificar y discernir el humor anacrónico, que muchas veces hace de ese “no entender los tiempos” el propio conflicto narrativo, como en el caso de la estrenada este año ‘Como Dios manda’, de Paz Jiménez, película heredera de un landismo corregido y madurado. Si hoy podemos tener un debate sosegado en torno al destape, e incluso recuperar y aupar algunas de sus figuras, es porque sabemos que, aunque con excepciones, su tiempo se ha clausurado. “No es muy diferente a lo que ha pasado recientemente con la copla”, subraya Alejandro Melero. Se trata de una recuperación que en ningún caso supone un giro nostálgico, pues el camino de la crítica colectiva, que nos ha ayudado a reconocer todos los estereotipos que en aquellas películas se ponían en juego, ya está recorrido.

El interés por el destape es creciente, y el revisionismo de algunas de sus figuras (como ilustra el Goya de Honor a Mariano Ozores, o los sucesivos cameos de Pajares y Esteso en series como ‘La que se avecina’ o ‘Paquita Salas’) obedecen, en palabras de Ardanaz, “más que a justicia histórica, a un morbo comercial”. Frente a la gravedad impostada de algunas producciones patrias, conviene recordar la ligereza ‘amateur’ de ciertas películas del destape. Pero solo una ampliación de lo que entendemos como tal, que incluya sus propias disidencias, podrá quitarle el polvo a un concepto tan controvertido. En las películas más destacadas del destape reconocemos a un país obsesionado con sus propios complejos. Algo parecido le ha ocurrido, en el largo camino recorrido desde la Transición, al cine español, obsesionado a partir de los primeros ochenta por cumplir ciertos criterios de calidad importados. Es fácil renegar del destape. Sin embargo, el consenso social que existe en torno a la inutilidad de volver a dichas películas desde una posición neutral y acrítica lo eleva como fenómeno estético y social. En ese sentido, aquellas películas, sin intención alguna, politizaron la mirada de generaciones enteras.

lunes, 9 de octubre de 2023

#hemeroteca #gais #musica | Rodrigo Cuevas, Premio Nacional de Músicas Actuales: "Se reconoce una lengua minorizada como el asturiano"

El Diario / Rodrigo Cuevas //

Rodrigo Cuevas, Premio Nacional de Músicas Actuales: "Se reconoce una lengua minorizada como el asturiano"

El jurado ha destacado la “singularidad” de su proyecto, “que une música tradicional folclórica y música popular contemporánea”
Laura García Higueras | El Diario, 2023-10-09

https://www.eldiario.es/cultura/musica/rodrigo-cuevas-premio-nacional-musicas-actuales-2023_1_10582482.html

Rodrigo Cuevas ha sido elegido por el jurado para recibir el Premio Nacional de Músicas Actuales 2023. El galardón, que concede anualmente el Ministerio de Cultura y Deporte, está dotado de 30.000 euros. El cantante toma el relevo a Silvia Pérez Cruz, homenajeada el año pasado.

“No te das cuenta de lo importante que es este reconocimiento hasta que lo recibes, por el respaldo que supone a todo el trabajo que llevas hecho”, reconoce a este periódico minutos después de recibir la llamada del ministro Miquel Iceta. “Me ha pillado poniendo lavadoras porque llegué ayer de viaje y mañana me vuelvo a ir. Pero parece que ya no me va a dar tiempo a lavar mucho más”, bromea.

El jurado ha distinguido a Cuevas por la “singularidad” de su obra, “que une música tradicional folclórica y música popular contemporánea”. “Es muy importante que se premie un proyecto que viene tan de lo popular y de lo tradicional. Una cosa que nace del pueblo, que aprendí de gente que lo cantaba en su casa y nadie les dio nunca ningún premio. Incluso estaban muy mal vistas todas esas canciones, ese cantar y la pandereta. Fueron muy poco reconocidas. Para mí es un premio compartido que tengo que dedicar a todas ellas”, defiende.

Al mirar hacia atrás en su carrera, considera que ser consciente de la “singularidad” su propuesta nunca le echó para atrás: “Como a todo el que le apasiona un proyecto, se mete sin pensar en las consecuencias”. Entre ellas, acabar recibiendo el Premio Nacional de Músicas. “Estoy en shock”, revela al respecto. El comité ha destacado también “la intensidad de su música en directo y su imaginario sumamente personal”. Así como su “fuerte compromiso por la diversidad”.

“Hay mucho de eso”, valora, “de premiar a una persona que canta en lenguas minorizadas, entre ellas el asturiano, que está necesitaba de agua de mayo de un proceso de oficialidad y reconocimiento institucional. Este es un premio a alguien que canta parte de su repertorio en asturiano”.

Cuevas es uno de los artistas que sufrió la censura derivada de los pactos de PP y Vox tras las elecciones municipales celebradas el pasado 28 de mayo. “La ex concejala de Cultura en Gijón dijo abiertamente que no pensaban programar a nadie que cantara en asturiano, porque querían defender la oficialidad desde los escenarios. Mi nombre fue mencionado”, lamenta.

“Las censuras están ahí y ahora parece que incluso se legitiman más. Deberíamos luchar contra ello”, asegura defendiendo que “hay margen para luchar. La mayoría de la gente de España está en contra de la censura”.

Un artista multidisciplinar
Cuevas (Oviedo 1985) aúna en su figura ser cantante, compositor, acordeonista y percusionista; lo que le convierte en un artista multidisciplinar. El galardonado cursó estudios de piano y tuba en el Conservatorio de Oviedo y de Sonología en la Escola Superior de Música de Catalunya (ESMUC) de Barcelona. Interesado también en las músicas del mundo y en las disciplinas del cabaret y el circo, su revelación artística se produjo durante su estancia en una pequeña aldea del interior de Galicia, donde entró en contacto con la música tradicional más pura gracias a las pandereteiras del lugar.

Su segundo espectáculo, ‘El Mundo Por Montera’, consolidó su anterior éxito y le valió para recibir el Premio del Público en la Feria de Teatro de Huesca. En 2018 participó en ‘La Verbena de la Paloma’, dirigida por Maxi Rodríguez, en el marco de la Temporada de Zarzuela de Oviedo y escribió la música para la obra teatral ‘Sidra en Vena’. También forma parte del musical ‘Horror, el show que nunca debió hacerse’, con el que ha actuado en el Teatro Jovellanos y el Centro Niemeyer, entre otros.

Tras recorrer el país, el artista presentó su nuevo espectáculo ‘Trópico de Covadonga’. Una propuesta concebida como un cancionero popular contemporáneo con el que logró dar un salto cualitativo y consolidar su particular estilo; marcado por la reivindicación folclórica, la electrónica, los elementos vintage y el sentido del humor que caracterizan sus puestas en escena.

En su disco ‘Manual de Cortejo’, publicado en 2019 en colaboración con Raül Refree, mezcló entre otros estilos ritmos y melodías asturianas con la muiñeira y las habaneras. Ese mismo año estrenó también su último espectáculo: ‘Barbián’, una zarzuela cabaret con la que estuvo en el Teatro de la Zarzuela, en los Veranos de la Villa y, más recientemente, en la Cuatrienal de Praga de Escenografía y de Espacio Escénico.

En 2021, año en el que recibió el Premio Ojo Crítico, fundó igualmente la asociación La Benéfica de Piloña (Asturias), junto con Sergi Martí y Nacho Somovilla. Su objetivo es crear un centro de artes vivas para la expresión artístico cultural, la acción comunitaria y la lucha contra el abandono y la despoblación de las zonas rurales, cuya sede se levanta sobre el edificio de la antigua Benéfica de Piloña, la Sociedad de Socorro Mutuo. En 2022 fue reconocido con el Premio Arcoíris 2022 del Ministerio de Igualdad.

Cuevas acaba de lanzar su tercer disco, ‘Manual de Romería’, aunque este verano ya había estrenado su espectáculo ‘La Romería’, basado en sus temas, que cuentan con el castellano y el asturiano como lenguas vehiculares. Con su propuesta ha recorrido este verano más de una veintena de ciudades. Por delante tiene confirmadas múltiples fechas hasta 2024 en diferentes localidades nacionales y plazas internacionales de Portugal, Bélgica, Francia y México.

El Ministerio de Cultura y Deporte reconoce con el Premio Nacional de Músicas Actuales la labor del último año junto a la trayectoria de los artistas seleccionados. En el caso de Cuevas, su último trabajo discográfico y el inicio de su nueva gira, junto a los conciertos que tenía pendiente de la anterior.

El jurado del Premio
El jurado ha estado presidido por el director general del Instituto Nacional de las Artes Escénicas y de la Música (INAEM), Joan Francesc Marco; y ha actuado como vicepresidenta la subdirectora general de Música y Danza, Ana Faus.

El grupo de vocales lo han compuesto: Manuel Ferrand, gestor cultural, crítico musical y director del Festival de Música española de Cádiz; Tomás Fernando Flores, director de Radio 3; la gestora cultural Almudena Heredero; Montserrat Portús, directora del Mercat de Música Viva de Vic; Diego Rodriguez de Juan (Diego RJ), director y presentador del programa El sótano de Radio 3 y Carmen Zapata Corbalán, a propuesta de la Asociación de Mujeres de la Industria de la Música.

miércoles, 16 de agosto de 2023

#hemeroteca #lgtbifobia | Líbano inicia un proyecto de ley contra la homosexualidad tras prohibir el estreno de 'Barbie' en sus cines

20 Minutos / Margot Robbie en 'Barbie' //

Líbano inicia un proyecto de ley contra la homosexualidad tras prohibir el estreno de 'Barbie' en sus cines

La película ha sido prohibida porque "promueve la homosexualidad" y va "en contra de los valores familiares".
EFE | 20 Minutos, 2023-08-16
https://www.20minutos.es/noticia/5164991/0/libano-inicia-un-proyecto-ley-contra-homosexualidad-tras-prohibir-estreno-barbie-sus-cines/

El ministro de Cultura de Líbano, Mohamed Murtada, ha presentado este miércoles en el Consejo de Ministros un nuevo proyecto de ley que castiga con penas de cárcel la promoción de las relaciones homosexuales. Lo hace, así, apenas una semana después de haber prohibido la proyección de la película Barbie en los cines de todo el país por considerar que "promueve la homosexualidad" y que va "en contra de los valores familiares" del país.

"Presenté una propuesta de proyecto de ley que busca ser estricta en combatir la promoción de la homosexualidad, el fomento o incitación a esta perversión, o comercialice ideas que justifiquen el abuso a menores", ha expresado Murtada en su cuenta de X, antes Twitter, en relación a su nueva propuesta legislativa.

El ministro ha instado así al Gabinete de Ministros a que apruebe la legislación con la mayor brevedad posible para que esta pueda ser transferida al Parlamento.

Según el documento presentado al órgano gubernamental, el proyecto de ley contempla penas de hasta tres años de cárcel y multas equivalentes a unos 5.600 dólares por "cada acto que promueva las relaciones sexuales pervertidas contra la naturaleza, explícita o implícitamente". Asimismo, la propuesta estipula las mismas penas para quienes fomenten "la posibilidad de cambio de sexo o publiquen información dirigida a menores que les haga querer cambiar su género u orientación sexual".

Igualmente, en el caso de que alguno de estos actos sea llevado a cabo por una persona que ostente un cargo público, se revocará su inmunidad legal, según el texto remitido por Murtada, y las penas establecidas se duplicarán.

La propuesta llega en un momento en el que los derechos LGTBI vuelven a estar en pleno debate en el Líbano después de que el líder del grupo chií Hizbulá, Hasán Nasrala, cargase contra las relaciones homosexuales dos veces en las últimas semanas, llegando a decir que quienes las lleven a cabo, deben ser "matados".

Aunque el Líbano es considerado uno de los países menos conservadores y con mayor libertad de expresión de Oriente Medio, la comunidad LGTBI todavía se enfrenta a problemas en el país mediterráneo, donde las autoridades llegaron a prohibir el año pasado la celebración de eventos organizados por ella.


Y TAMBIÉN...
'Barbie' es retirada de las salas de cine de Argelia acusada de "ataque a la moral"

La película protagonizada por Margot Robbie se pudo estrenar sin problemas el pasado 21 de julio y ha generado colas de espera antes de las proyecciones antes de ser retirada repentinamente por las autoridades.
EFE | Cinemanía, 20 Minutos, 2023-08-14
https://www.20minutos.es/cinemania/noticias/barbie-retirada-salas-cine-argelia-ataque-moral-5164555/

viernes, 11 de agosto de 2023

#hemeroteca #homofobia | Irak prohibe el uso de la palabra homosexual

Amnistía Internacional denuncia la homofobia en Irak //

Irak prohibe el uso de la palabra homosexual

Irak implementa una prohibición que prohíbe el uso de la palabra 'homosexual' y 'género' en los medios de comunicación
Radiónica, 2023-08-11
https://www.radionica.rocks/noticias/irak-prohibe-el-uso-de-la-palabra-homosexual

El 8 de agosto el regulador oficial de los medios de comunicación de Irak ordenó a la prensa dejar la palabra homosexual y reemplazarla por “desviación sexual”. Además cualquier medio que no cumpla, será castigado, todavía no es claro cómo, pero se asume que será una multa.

Esta medida incluye en su prohibición la palabra género y también aplica para la compañías de telefonía celular e Internet.

Si bien Irak no castiga en su código penal la homosexualidad, como sí lo hacen otros países, hay varias clausulas morales que perjudican a la comunidad LGBTIQ del país. Además los partidos políticos se han unido para satanizar y atacar cualquier expresión de esta comunidad.

Por ejemplo se han organizado manifestaciones en las que decenas de personas pisan y queman banderas LGBTIQ.

Respecto a esta medida, Aya Majzoub, directora adjunta de Amnistía Internacional para Oriente Medio y el Norte de África, declaró:

“La instrucción del regulador oficial de medios de comunicación iraquí es la más reciente de una serie de ataques contra la libertad de expresión disfrazados de respeto a la ‘moral pública’. La prohibición de la Comisión de utilizar la palabra ‘homosexualidad’ y la insistencia en que los medios de comunicación utilicen en su lugar ‘desviación sexual’ es una peligrosa medida que puede avivar la discriminación y los ataques violentos contra miembros de la comunidad LGBTI”.

“Además, esta prohibición y la demonización de la palabra ‘género’ demuestran un cruel desprecio hacia la lucha contra la violencia de género en un momento en que la sociedad civil ha venido denunciando un aumento de los delitos contra mujeres y niñas, en medio de una impunidad generalizada.”

“Las autoridades iraquíes deben anular de inmediato esta decisión y garantizar que respetan el derecho a la libertad de expresión y a la no discriminación para todas las personas del país, independientemente de su género o su orientación sexual.”

Actualmente existen 60 países que todavía penalizan la homosexualidad.


Y TAMBIÉN…
Irak: Las autoridades deben anular la prohibición de que los medios utilicen los términos “homosexualidad” y “género”
Amnistía Internacional, 2023-08-09

https://www.es.amnesty.org/en-que-estamos/noticias/noticia/articulo/irak-las-autoridades-deben-anular-la-prohibicion-de-que-los-medios-utilicen-los-terminos-homosexualidad-y-genero/

lunes, 22 de mayo de 2023

#hemeroteca #lgtbifobia | "¿Tiene miedo Italia a descubrirse gay?". El arte homosexual pone nerviosa a la derecha italiana

Grafiti del artista trans Kage en el centro social Grotta Rossa //

"¿Tiene miedo Italia a descubrirse gay?". El arte homosexual pone nerviosa a la derecha italiana

Rubén M. Mateo | El Confidencial, 2023-05-22

https://www.elconfidencial.com/el-grito/2023-05-22/tiene-miedo-italia-a-descubrirse-gay-el-arte-homosexual-pone-nerviosa-a-la-derecha-italiana_3632658/

El grafiti cancelado de un hombre que amamanta, un cartel con el culo de los guerreros de Riace o el lema ‘Italy is Gay’ reciben críticas de los partidos políticos.

En la Florencia del Renacimiento se instalaron unos buzones para que los ciudadanos denunciaran delitos morales. En los llamados “agujeros de la verdad” entraron cartas acusatorias contra varios artistas. Una de ellas, fechada en 1461, acusó al pintor Filippo Lippi de haber engendrado un hijo con una monja. Sin embargo, el principal “mal” a combatir por parte del gobierno era la sodomía, tal y como se denominaba a la homosexualidad, tan expandida por la ciudad toscana que los alemanes eligieron el término Florenzer para denominar a los gays de entonces.

En Génova incluso tomaron medidas legales para impedir la contratación de profesores florentinos ante el miedo de que pudieran corromper la sexualidad de los jóvenes genoveses. Se dice también que San Bernardino de Siena, en sus homilías, invitaba a escupir sobre el suelo de la Iglesia de la Santa Cruz de Florencia al grito de “¡Quemad a todos los sodomitas y echadlos de la ciudad!”

La apertura homosexual de la que gozaba Florencia durante las primeras décadas del 1400, al contrario que en otras partes de Europa, empezó a torcerse en 1432 con la creación del Tribunal de Sodomitas y el cuerpo especial Oficiales de la Noche, encargados de perseguir el cruising renacentista. Unos encuentros que a menudo se daban en círculos artísticos y de poder, a menudo difíciles de probar. Los castigos eran variopintos: multas, humillación pública, destierro e incluso quema en la hoguera. Se estima que, según los archivos que contienen documentos legales, en siete décadas se produjeron hasta 17.000 denuncias. Una de ellas, fechada el 9 de abril de 1476, acusó directamente a Leonardo da Vinci.

“Os notifico, Signori Officiali, de un hecho cierto, a saber, que Jacopo Saltarelli, hermano de Giovanni Saltarelli, vive con este último en la orfebrería de Vacchereccia enfrente del tamburo: viste de negro y tiene unos diecisiete años. Este Jacopo ha sido cómplice en lances viles y consiente en complacer a aquellas personas que le pidan tal iniquidad. Y de este modo ha tenido muchos tratos, es decir, ha servido a varias docenas de personas acerca de las cuales sé muchas cosas y aquí nombraré a unos pocos: Bartolomeo di Pasquino, orfebre, que vive en Vacchereccia; Leonardo di Ser Piero da Vinci, que vive con Verrocchio; Baccino el sastre, que vive por Or San Michele, en esa calle hay dos grandes tiendas de tundidores y que conduce a la loggia dei Cierchi; recientemente ha abierto una sastrería; Lionardo Tornabuoni, llamado il tieri, viste de negro. Estos cometieron sodomía con el dicho Jacopo, y esto lo atestiguo ante vos”.

La denuncia, conservada en los registros de la corte florentina, acusa a Leonardo, a pocos días de cumplir los 24 años, de mantener relaciones sexuales con un joven de 17 años, Jacopo Saltarelli, aprendiz de orfebre y miembro de una reputada familia toscana. La sentencia, que se presume mandó sin pruebas al genio a prisión durante un par de meses, fue sobreseída provisionalmente 'cum condizione ut retamburentur', es decir, con la condición de que no volvieran a producirse nuevas denuncias.

En ‘Una Historia de Celibato’, Elizabeth Abbott, sostiene que, aunque Leonardo era probablemente homosexual, fue la experiencia traumática en prisión –se conservan dibujos suyos de penes cercenados– lo que le empujó al celibato de por vida. “Prefería la compañía y la belleza de los hombres”, defiende Abbott, investigadora senior de la Universidad de Toronto. Mucho se ha teorizado sobre la homosexualidad –platónica o real– de Leonardo da Vinci, al que se le relacionó con sus asistentes Gian Giacomo Caprotti –apodado Salaì, pequeño diablo– y Francesco Melzi. Hasta Sigmund Freud escribió una biografía para psicoanalizar la homosexualidad del genio a raíz de un sueño infantil en el que un buitre –o un milano– posa la cola sobre sus labios para introducirla y menearla en el interior de su boca. No hay una afirmación expresa del autor sobre su orientación sexual, aunque se sabe que practicó el celibato y repugnaba las relaciones sexuales, al dejarlo por escrito.

La última “provocación” del Banksy turinés
Andrea Villa se ha propuesto ahora reivindicar precisamente el legado cultural que los artistas homosexuales han dejado en el Belpaese mientras el gobierno de Meloni toma medidas para impedir el registro de hijos de las familias homoparentales italianas. ‘Italy is gay’. Con este mensaje amanecieron varias marquesinas en las calles de Turín el pasado 30 de marzo. El lema acompaña a una imagen sexualizada de los ‘Bronzi di Riace’ (Bronces de Riace), dos estatuas de la cultura helénica del siglo V antes de Cristo que fueron descubiertas en Calabria en 1972 en excelente estado de conservación. Los guerreros son mostrados de espaldas, luciendo unos sugerentes glúteos musculosos. “El gobierno italiano de Giorgia Meloni ha estrechado mucho los derechos de las personas LGBT. Quise hacer un trabajo provocador para poner de relieve que mucha de la cultura italiana ha sido creada por personajes y artistas homosexuales. Por ejemplo, Miguel Ángel o Leonardo Da Vinci”, asegura Andrea Villa a El Grito.

“Hice ‘Italy is Gay’ para ironizar sobre cómo las mismas raíces ideológicas a las que se agarran los partidos de extrema derecha, en realidad, son contradictorias a la ideología homófoba que tienen. A menudo, los italianos apelan a la cultura clásica, a la cultura de la antigua Roma, cuando en la antigua Roma la bisexualidad estaba muy extendida. Los patricios, las personas de poder, eran los únicos que se podían permitir tener un amante masculino”, explica el artista, que pone de ejemplo a Il Cavaliere y sus bacanales Bunga Bunga. “Son muy hipócritas. Silvio Berlusconi ha hecho orgías en el pasado. Son los primeros que se erigen en moralistas, pero no siguen las conductas morales”, asegura el también llamado Banksy turinés.

Su arte es siempre provocador. En ‘Hanno FIFA dei Gay’ (Tienen FIFA de Gays), publicada tres días antes del comienzo del Mundial de Catar, puede observarse a Kilyan Mbappe comerse la boca con Cristiano Ronaldo. El objetivo en aquella ocasión era denunciar la homofobia en el mundo del fútbol y la situación del colectivo LGBT en el país catarí. El autor combina la publicación de carteles artísticos en las marquesinas con los montajes fotográficos en sus redes sociales.

Villa defiende que los guerreros de Riace “son un ejemplo de la cultura italiana clásica, pero también son cuerpos muy sensuales, porque en la antigua Grecia existía la sexualización de la figura humana masculina. El hombre era considerado viril también si tenía un amante masculino. Hay una concepción de los valores sexuales muy diversa respecto a los de nuestra sociedad”.

‘Italy is Gay' ha motivado algunas críticas en el Gobierno italiano. Por ejemplo, la del diputado Riccardo De Corato, de Hermanos de Italia, partido que lidera Giorgia Meloni. “Los Bronces de Riace son una obra de arte famosa en todo el mundo. Es inaceptable que sean instrumentalizados de forma indigna por este presunto artista. Es una provocación innoble y vulgar para atacar al gobierno y la mayoría del parlamento que es contraria al útero en alquiler”, opinó el diputado en su perfil de Facebook.

Obstáculos para las familias homoparentales

Giorgia Meloni, actual presidente del Consejo de Ministros –ha pedido oficialmente ser llamada presidente y no presidenta– nunca ha escondido sus posiciones sobre el matrimonio homosexual y el colectivo LGBT. En uno de sus discursos más célebres, pronunciado hace cuatro años en la emblemática Plaza San Giovanni de Roma dijo no creer en un Estado que antepone el “deseo legítimo” de un homosexual de adoptar frente al derecho del niño a tener un padre y una madre:

“Ahora, claramente, hablan de eliminar la nomenclatura padre y madre de los documentos. Porque la familia es un enemigo. La identidad nacional es un enemigo. La identidad de género es un enemigo. Todo lo que nos define es un enemigo. Es el juego del pensamiento único. Nos deben arrancar todo lo que somos porque cuando no tengamos una identidad y no tengamos nuestras raíces, estaremos privados de conocimiento, incapaces de defender nuestros derechos. Es su juego. Quieren que seamos progenitor 1, progenitor 2. Género LGBT. Ciudadanos X. Que seamos códigos. Pero nosotros no somos códigos. Nosotros somos personas y defenderemos nuestra identidad. Yo soy Giorgia. Soy una mujer. Soy una madre. Soy italiana. Soy cristiana. No me lo arrancaréis. Me avergüenzo de un Estado que no hace nada por las familias (...) No creo en un Estado que antepone el deseo, legítimo, de un homosexual de adoptar un niño, frente al derecho de aquel niño de tener un padre y una madre. Simplemente porque el homosexual vota y el niño no”.

El Ejecutivo pidió recientemente a los Ayuntamientos italianos que dejen de inscribir a los hijos de parejas del mismo sexo nacidos en el extranjero. Un obstáculo para las parejas homosexuales que recurren a la gestación subrogada y que ahora deberán iniciar un proceso de adopción en los tribunales y esperar a la decisión del juez. “La gestación subrogada es un delito más grave que la pederastia”, dijo Federico Mollicone, también diputado de Hermanos de Italia. El Senado italiano ha rechazado recientemente el Certificado Europeo de Paternidad, propuesto por la Comisión Europea para que todos los países de la UE reconozcan la paternidad de una familia de otro Estado miembro. La coalición de gobierno argumentó que la propuesta suponía una invasión sobre el derecho nacional y generaba problemas al reconocer a hijos nacidos mediante gestación subrogada en otros países.

En Draghi-Queen, también obra de Villa, podemos ver a Mario Draghi travestido como si lo hubiese retratado el mismo Andy Warhol. En aquella ocasión, la obra fue publicada durante el gobierno de coalición nacional presidido por el ex director del Banco Central Europeo, en pleno debate nacional por el fracasado proyecto de ley contra la homofobia y la transfobia Ley Zan –toma el nombre del activista LGBT y diputado del Partido Democrático Alessandro Zan–. Pasó la tramitación en el Congreso pero fue bloqueado por sorpresa en el Senado en octubre de 2021 por iniciativa de los partidos Liga y Hermanos de Italia, comandados por Matteo Salvini y Giorgia Meloni –hoy en el gobierno–, al considerar que se restringía la libertad de expresión.

Llamada a ser la primera medida legal contra la discriminación hacia el colectivo LGBT en Italia, contemplaba castigar con hasta cuatro años la violencia u hostigamiento por motivos de sexo, género, orientación sexual o identidad de género. La iniciativa de los de Meloni y Salvini, meses antes de su llegada al poder, prosperó gracias al voto secreto –154 votos contra 131–. El Banksy turinés puso el punto de mira en el voto secreto y se preguntó entonces “¿tiene miedo Italia a descubrirse gay?”

El grafiti cancelado del hombre que amamanta

En la ciudad costera de Rimini, un hombre barbudo da el pecho a un bebé. Lo hace en un grafiti. El artista trans Oliver Vicenzi, conocido como Kage, pretendió mostrar en esta pintura –cancelada días después con pintura blanca–, la inclusión “de todos los cuerpos y dar voz a quien es todavía considerado un outsider” en la sociedad italiana. Las reacciones tampoco tardaron en aparecer desde la bancada derecha. “En Rimini ha aparecido un nuevo mural de un hombre que amamanta a un niño. Es fruto de la peor ideología perversa transfeminista. El fondo, rigurosamente con la bandera LGBT”. Son palabras del concejal de la Liga Matteo Montevecchi, que pidió explicaciones al alcalde de Rimini, Jamil Sadegholvaad, para saber si el autor contaba con las autorizaciones necesarias para pintar estas “manchas”.

“En el mismo espacio, el verano del año pasado, días antes del día del Orgullo, pintaron otro mural con la bandera transgénero. Me pregunto, junto a otros tantos ciudadanos: ¿ha sido concedida alguna autorización para cumplir con estas provocaciones?”, prosigue el consejero de la Liga en declaraciones a los medios italianos. Finalmente, Montevecchi se pregunta si nos encontramos “ante una administración municipal complaciente, dado que se comporta haciendo oídos sordos, sin haber limpiado nunca estas manchas frente a la Iglesia de San Nicolò”. “¿Estas desfiguraciones están bien?”, insistió Montevecchi.

El grafiti, borrado con pintura blanca el pasado 4 de abril al amanecer, fue diseñado por Kage como parte de un proyecto local para dar visibilidad al colectivo trans y LGBT. Además, forma parte del recorrido Rimini Queer Pride. Curiosamente se encontraba en un muro de la Vía Girolamo Savonarola, que recuerda al polémico fraile que gobernó con puño de hierro Florencia durante algunos años tras colaborar en la expulsión de los Medici. Savonarola fue uno de los más acérrimos luchadores contra la sodomía en el Renacimiento y organizó la hoguera de las vanidades, donde se quemaron no solo joyas y prendas consideradas de lujo, también libros y obras de arte.

En una entrevista concedida al diario ‘Il Resto del Carlino’, el autoproclamado exorcista Davide Fabbri, que se ha creado un personaje de falso sacerdote en la farándula italiana –la diócesis de Rimini ha confirmado que no se trata de un cura–, confesó ser la persona que canceló el grafiti antes del amanecer el pasado 4 de abril.

“Éramos cuatro. Lo cubrimos con pintura blanca el martes por la mañana a las 5.30. El blanco es la luz. Era una obra del maligno que escandalizaba a los niños de Rimini”, reconoció Fabbri en un email enviado a los medios locales, en el que se declara “devoto del Santo Girolamo Savonarola”. Las autoridades policiales lo interrogaron después de autoinculparse para esclarecer los hechos. En la declaración –los policías vieron incongruencias– sostuvo que no fue él quien vertió la pintura, aunque sí el que bendijo a los autores materiales del acto oscurantista.

La respuesta de Grotta Rossa, la asociación de Rimini pro LGBT de la que forma parte Kage ha manifestado que volverán a la carga con otro grafiti: “A su torpe fanatismo monocromático y a sus miedos responderemos una vez más con la belleza del arte que transmite igualdad y diversidad, con el poder de los colores y de las personas que solo se escandalizan con una política que niega los derechos de los niños de padres del mismo sexo y padres trans. Responderemos con un nuevo mural, aún más bonito, aún más inclusivo y aún más escandaloso. Vuestro odio, vuestro moralismo y vuestro miedo no nos cancelarán”.

Un huevo Queer
La obra inmersiva ‘Lunar Ensemble for Uprising Seas’, del autor madrileño Álvaro Urbano y el kosovar Petrit Halilaj puede verse hasta el próximo 5 de noviembre de 2023 en la ex iglesia de San Lorenzo, en Venecia. La obra está compuesta por más de 30 esculturas a gran escala de criaturas híbridas, acuáticas, terrestres y aéreas. En el techo se eleva una gran escultura en forma de huevo.“El trabajo difumina nuestro sentido binario del mundo”, sostienen Halilaj y Urbano. En declaraciones al británico ‘The ArtNewspaper’, Halilaj dijo que la instalación trata de "futuros queer" y "unión plural". El kosovar afirmó que como pareja “también con relación a Italia, era importante traer un huevo hecho por dos niños. Hay espacio para todos en la sociedad”. Asimismo, la escultura del huevo evoca posibilidades “de futuras formas alternativas de vida, transformación y paternidad que se reinventarán para romper la noción de identidades naturales fijas o estables que en las sociedades humanas resultan ser una discriminación sistémica de individuos y familias queer”.

Andrea Villa considera que el mundo del arte italiano muestra gran predisposición para tratar las temáticas LGBT. “Hay muchas muestras y eventos para hablar de las cuestiones LGBT. Es un país muy libre en ese sentido. Aunque no todas las entidades ponen su logo”, matiza, para admitir que “el mundo del arte italiano es muy abierto, pero no la sociedad”. Una sociedad, la italiana, que siempre ha gustado de preservar sus costumbres de puertas para adentro. Aunque cuando ha tenido que rebelarse, lo ha hecho tirando abajo la puerta del armario, como aquellos chicos malos durante el alto Renacimiento.

El 13 de agosto de 1512, un grupo de treinta jóvenes aristocráticos que se hacían llamar “I Compagnacci” (chicos malos) irrumpieron en el Palacio de Gobierno florentino armados con picas e instaron al Consejo de Gobierno a derogar las leyes anti sodomitas y a suspender las condenas a los homosexuales, muchos de ellos forzados al exilio y a la pérdida de empleo. Pocas semanas después, los Medici volvieron al poder y aceptaron las demandas de los Compagnacci, un acto considerado por muchos como el primer episodio de Orgullo Gay de la historia.