Universidad Internacional de Andalucía, Sevilla : 2014 [04]
199 p. : il. col.
ISBN 9788479932497 / 15 €
/ ES / ENS / REC
/ Cine / Pedro Almodóvar / Transexualidad / Transgénero
Desde unos primeros pasos vinculados a la estética pop de la movida madrileña, humus donde cultivó ese cariz posmoderno de la imagen que ya nunca abandonaría, hasta el último melodrama pasional, y pasando por un período intermedio protagonizado por sus comedias sobre el desamor, la cinematografía de Pedro Almodóvar se ha caracterizado, además de por su extraordinaria fuerza plástica y figurativa, por la conformación de programas iconográficos propios integrados a su vez en tejidos narrativos más o menos estructurados, pero caracterizados todos ellos por la compleja red de tiempos y de narradores que movilizan. Películas cuya escritura se elabora en base a operaciones de transtextualidad que en muchos casos encuentran un sonoro eco en la diégesis, interesada por operaciones de trasplante, transexualidad y transgénesis, y que demuestran un interés por el cuerpo y sus mutaciones que llegaría al extremo en “La piel que habito”, penúltima película del cineasta. El estudio de las imágenes almodovarianas, siempre de actualidad por un motivo u otro, es el objetivo del curso (celebrado del 26 al 29 de Agosto de 2013) recogido en esta publicación. Cuenta con las aportaciones de un nutrido grupo de prestigiosos analistas e historiadores del cine español, desde un amplio y variado campo metodológico.
DOCUMENTACIÓN
Los cursos de verano de la UNIA dedicarán cuatro días a analizar el cine de Almodóvar
El Mundo, 2013-08-06
http://www.elmundo.es/elmundo/2013/08/06/andalucia/1375812752.html
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Y TAMBIÉN…
Intertextualidad en La piel que habito: pintura, escultura y dibujo / Marina Parés Pulido
En: Fotocinema : revista científica de cine y fotografía (ISSN 2172-0150), n. 9 (2014)
TEXTO COMPLETO | Fotocinema
http://www.revistafotocinema.com/index.php?journal=fotocinema&page=article&op=view&path[]=265
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El presente artículo tiene como objetivo estudiar las relaciones de intertextualidad existentes en La piel que habito. El juego de citas a un conjunto de obras de arte (literarias, fílmicas y plásticas) que ya venía realizando Almodóvar en sus obras anteriores, especialmente a partir de La flor de mi secreto, encuentra su culmen en la penúltima película del director manchego, pues en este caso, la trama está envuelta al completo por todo un tejido de referencias. De entre todas éstas, las citas a las artes plásticas (escultura y pintura) tienen un lugar esencial en el film, cumpliendo una función tautológica con respecto a la trama: en especial, la obra de la artista francesa Louise Bourgeois. Para poder explorar a fondo esta red intertexual se procederá a hacer un análisis de tipo semiótico-textual, en el que se combina la descripción de las imágenes con una interpretación de, en este caso, las obras artísticas que aparecen citadas de forma explícita o implícita a lo largo del film.
> A Pedro Almodóvar no le gustan nada los hombres
Luis Muñoz Díez | Culturamas, 2011-09-12
http://www.culturamas.es/blog/2011/09/12/a-pedro-almodovar-no-le-gustan-nada-los-hombres/
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