martes, 24 de mayo de 2011

#hemeroteca #represion | Seis mil homosexuales huyen de África gracias a las becas de estudio

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Seis mil homosexuales huyen de África gracias a las becas de estudio
En países como Uganda la homofobia provoca más de un 20 por ciento de "crímenes de odio" anuales. La ULPGC acoge la II Conferencia de Derechos Humanos de lesbianas, gais, bisexuales y transexuales en el continente vecino.
María Jesús Hernández | La Provincia, 2011-05-24
http://www.laprovincia.es/sociedad/2011/05/24/seis-homosexuales-huyen-africa-gracias-becas-estudio/374792.html

La homofobia en África provoca cada año un éxodo hacia Europa de unos seis mil jóvenes que, apoyados por organizaciones como la Fundación Triángulo y la Oficina de Derechos Humanos, enmascaran su huida de la cárcel o incluso la muerte, a través de becas de estudio. Así lo explicó Alfredo Pazmiño, presidente de la Fundación Triángulo en Canarias, organizadora de la II Conferencia de Derechos Humanos LGBT en África que se celebra hasta el día 25 en el Paraninfo de la Universidad de Las Palmas con la colaboración de Casa África.

"Hablamos de una realidad muy desconocida, de un alto índice de estudiantes africanos que llegan a Europa, no como asilados políticos porque en sus países no podrían hacer los papeles, sino solicitando una beca a través de organismos como la Fundación Triángulo o la Oficina de Derechos Humanos una vez que constatan que sus vidas peligran". Pazmiño destacó que la mayoría de estos jóvenes aprovechan la oportunidad para cursar estudios universitarios, fundamentalmente Ciencias, Políticas, Derecho y Sociología. "Lo más curioso es que, pese al miedo que tienen dentro, terminan regresando a sus países". Puso como ejemplo el caso de la activista Kasha Jacqueline Nabagesera víctima de "violaciones correctivas" desde los seis años.

"Kasha Nabagesera fue violada doce veces por toda su comunidad, tanto familiar, educativa como social y ella decía que tenía que salir del país y volver, porque de lo contrario se seguirían repitiendo las violaciones correctivas si no se generaba un cambio. Ese cambio es el que están haciendo los jóvenes que participan en estas jornadas, todos menores de 30 años, formados y con muchas ganas de hablar y pelear, poniendo nuestra mejor arma: la cara, la sonrisa y las buenas acciones".

En las jornadas, inauguradas ayer por el rector de la ULPGC José Regidor, el director de Casa África, Ricardo Martínez, y el alcalde de la capital grancanaria Jerónimo Saavedra, se reunirán activistas y expertos de alto nivel que centrarán su intervención en la construcción de la homofobia en los medios de comunicación magrebíes y las experiencias de Sierra Leona, Nigeria, Túnez y Camerún. Asimismo se analizarán situaciones como la de Uganda donde existe más de un 20% de "crímenes de odio" anuales, la mayoría anónimos, de personas que no tienen ningún activismo mediático, excepto David Kato, asesinado a principios de este año por su orientación sexual.

Regidor destacó al inicio de este evento que el papel de la Universidad es el de estar siempre en la búsqueda de la defensa de los derechos humanos. "Las jornadas busca apoyos en el conocimiento para que estos colectivos empiecen a verse arropados y que se vislumbre un modo a través del propio proceso de cooperación en el que estamos inmersos, para que nadie pueda ser matado, encarcelado, o marginado por su orientación sexual".

lunes, 23 de mayo de 2011

erakusketa | Robert Mapplethorpe según Almodóvar

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Robert Mapplethorpe según Almodóvar
hoyesarte.com, 2011-05-23


La galería Elvira González inaugurará el próximo 7 de junio su primera exposición del fotógrafo estadounidense Robert Mapplethorpe (Nueva York, 1946-1988), un curioso proyecto realizado por Pedro Almodóvar que recoge 28 fotografías de distintas épocas, desde 1976 a 1989, impresas en gelatina de plata y por procedimiento aditivo. Para esta muestra, que forma parte del Festival Off Photoespaña 2011, el cineasta español ha sido invitado por la galería a analizar la obra de Mapplethorpe a través de distintos ángulos, configurando la muestra por grupos de imágenes que dialogan entre sí.

La mirada de Almodóvar se ha centrado, sobre todo, en el cuerpo humano y la geometría del espacio en torno a la figura corporal. Al igual que el propio Mapplethorpe, el director de cine contempla las composiciones de flores, los desnudos y bodegones como máxima expresión del concepto de belleza.
Para Almodóvar, "la fotografía de Mapplethorpe tiene la intensidad visual propia de la pintura y, a su vez, supone la adquisición por parte de la fotografía del poder narrativo que hasta ahora contemplábamos en la pintura".

Activismo contra el sida
El legado de Robert Mapplethorpe está gestionado por la Robert Mapplethorpe Foundation, creada por el artista en 1988 para promocionar la fotografía, apoyar museos y exponer arte fotográfico, así como para apoyar la investigación médica en la lucha contra el sida e infecciones relacionadas con el VIH.

Recientemente, la Fundación ha anunciado que Los Ángeles County Museum of Art (LACMA) y el J. Paul Getty Trust han hecho una adquisición conjunta de obras y materiales de archivo de Mapplethorpe o asociados con él. La mayor parte de esta adquisición ha sido posible gracias a los fondos aportados por la The David Geffen Foundation y el J. Paul Getty Trust, así como a la generosa donación de la Fundación Mapplethorpe.

La galería Elvira González está preparando una publicación con textos de la novelista y poetisa estadounidense Siri Hustvedt, basados en la selección que Pedro Almodóvar ha realizado de la obra de Robert Mapplethorpe.

El fotógrafo del underground
El trabajo de Robert Mapplethorpe –provocador, amplio y poderoso– le ha consagrado como uno de los fotógrafos más importantes de la segunda mitad del siglo XX. Mapplethorpe empieza a trabajar con fotografía desde muy joven. Ya en los comienzos de los 70 experimenta con el dibujo, la pintura y el collage, para encontrar finalmente su medio artístico en la fotografía.

En 1973, realiza su primera exposición individual, bajo el título Polaroids, en la Light Gallery de Nueva York. Dos años más tarde, el comisario Sam Wagstaff, quien se convertiría en su pareja y mecenas, le regala una cámara Hasselblad de formato medio con la que comienza a fotografiar su círculo de amigos y conocidos: artistas, músicos, personajes de la sociedad neoyorquina, estrellas de cine porno y miembros de la escena sadomasoquista underground. También trabajó en proyectos comerciales, como la portada del álbum de Patti Smith y del grupo Television. Realizó asimismo retratos e imágenes de fiestas para la revista Interview.

Durante la década de los 80, realiza una amplia producción. Sus imágenes retaban la visión del espectador y, al mismo tiempo, participaban de una estética clásica: composiciones estilizadas de desnudos masculinos y femeninos, delicados bodegones de flores, además de retratos de estudio celebridades y artistas, por nombrar algunos de sus géneros preferidos. Varios de sus desnudos masculinos sitúan al modelo encima de una peana, como si el cuerpo mismo fuese una escultura.

Robert Mapplethorpe introdujo y redefinió diferentes técnicas y formatos en la fotografía, incluyendo Polaroids de color de 61 x 50,8 cm, fotograbado, copias de platino sobre papel y lino, cibachromes y copias de color por proceso aditivo.

Fuente
Robert Mapplethorpe según Almodóvar
hoyesarte.com, 2011-05-23 


Exposición
Robert Mapplethorpe. La mirada de Pedro Almodóvar

Galería Elvira González
Del 7 de junio al 22 de julio de 2011 

Y además...
Facebook censura una fotografía de Robert Mappelthorpe
La red social ha calificado la imagen, portada del último disco de Scissor Sisters como "inapropiada y excesivamente explícita"
Manuel Cuéllar | El País, 2010-07-01

domingo, 22 de mayo de 2011

#hemeroteca #cine | Mikel Rueda: "Quiero huir del cliché del gay con pluma en 'A escondidas'"

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Mikel Rueda · Director de cine: "Quiero huir del cliché del gay con pluma en 'A escondidas'"
Mikel Rueda (Bilbao, 1980) sigue presentando 'Izarren argia' en festivales de medio mundo, pero ahora está centrado en 'A escondidas', un proyecto que cuenta la historia de amor de dos chavales de 14 años en un Bilbao que no sale en las postales turísticas
Andoni Iturbe | Deia, 2011-05-22

Hace tres años terminó el guión de "A escondidas", un proyecto que dice haber salido de sus entrañas. Pero en el camino irrumpió "Izarren argia" y tuvo que aparcarlo momentáneamente. Espera llevarlo a cabo en los próximos meses, sin embargo sus ojos delatan que Ibrahim y Rafa, los protagonistas, tienen vida propia.

¿Ha cerrado la puerta de 'Izarren argia' o le sigue iluminando por el camino?
No se va a cerrar nunca la puerta. Me va a acompañar siempre. Es mi primera película y siempre va a estar conmigo. Cada paso que das en este mundillo sirve para aprender y poder hacer más proyectos. No quiero decir que la película en sí fuera un aprendizaje, pero me sirvió para mucho. Además, la película sigue viva. Sigue todavía festivaleando. Y buscando distribución fuera del país.

¿Le preocupa el hecho de moldear un estilo cinematográfico?
El estilo se va haciendo poco a poco. No sé si tengo un estilo marcado. Izarren argia fue un producto de encargo y la hice muy mía porque si no es imposible que lo lleves a buen puerto. A escondidas es un proyecto que nace de mí. De mis entrañas y que va a ser muy mío. De ahí en adelante sabré si tengo un estilo propio o no. Eso lo tendrá que decir la gente, supongo. A mí lo que me interesa es contar historias. No sé si seré capaz de crear un estilo propio como el que tienen Almodóvar, o Amenábar.

Amenábar, no es el mejor ejemplo...
No, no tiene mucho estilo todavía, es verdad. No creo en directores con estilo, porque me parece que todo se centra en el director, y no en la historia.

¿Cómo va a ser 'A escondidas'?

Es un drama, no un dramón. La historia de dos chavales de 14 años que descubren unos sentimientos. No quiero acercarme a la homosexualidad como una problemática. Ellos van a vivir su primer amor como algo normal y natural. El resto no van a estar juzgando la relación. Es verdad que la historia tiene subtramas, relacionado con uno de los chicos, que está en un centro de menores y termina expulsado. Pero vamos, todos hemos sentido ese primer amor con una sensación de vértigo. El germen del amor es común.

¿Va a obviar el hipotético rechazo o discriminación que podrían sentir esos dos chavales?
Sí, es verdad que el chaval homosexual tiene una carga social que le obliga a vivir ese sentimiento en privado y oculto, pero cada vez menos, afortunadamente. Quiero huir de los clichés. Es decir, del gay con pluma, que siempre está con chicas. Es verdad que existe pero hay más abanicos.

¿Va a buscar caras nuevas? ¿Chicos del barrio que nunca han visto una cámara?
Vamos a hacer un gran casting porque la película está sustentada en estos dos protagonistas. Habrá que patear institutos y las calles buscando a estos dos chicos. No quiero unas caras conocidas. Los chicos de 14 años no suelen ser actores y es muy difícil que a esas edades encuentres a algún actor que te sirva. Ademas suelen venir de la publicidad y suelen estar moldeaditos y no tienen la frescura que irradian los chavales que te puedes encontrar en la calle.

¿Qué Bilbao quiere proyectar?
No me imagino otra ciudad para esta película. El guión está escrito para la ciudad. No quiero enseñar las postales típicas de Bilbao. A simple vista quizás la gente reconozcaque es Bilbao. Busco una ciudad que sea anónima. Pero vamos a enseñar barrios de Bilbao que hasta ahora no han sido mostradas cinematográficamente hablando, pero que son reales: Bilbao la Vieja y Santutxu, sobre todo.

hemeroteka | Darwin y el Gobierno no son de fiar

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Darwin y el Gobierno no son de fiar
El texto de Educación para la Ciudadanía más usado en Bachillerato cuestiona la teoría de la evolución. Reivindica los derechos del embrión frente al aborto. "Para ser patriota hay que amar el territorio, la cultura y la religión." "La vida empieza en la fase misma del embrión o preembrión." San Agustín y santo Tomás inspiran los capítulos del libro de texto. La FAES de Aznar rebautizó la asignatura como "catecismo socialista"
Joaquina Prades | El País, 2011-05-22

El manual de texto más usado en clase de Educación para la Ciudadanía en el Bachillerato cuestiona las teorías de Darwin sobre la evolución, reivindica la creación del estatuto del embrión -que niega el aborto desde el mismo instante de la concepción- y rechaza la filosofía que interpreta el mundo sin la fe cristiana. También llama a la rebelión cívica si España avanzara hacia un Estado laico y no considera posible ser "patriota" sin "amar, además del territorio, la religión". Esta polémica asignatura, obligatoria desde 2007 en Primaria, Secundaria y Bachillerato, fue atacada en su día por la jerarquía católica y el Partido Popular por entender que su objetivo real era imponer el "catecismo socialista" a los escolares. El líder del PP, Mariano Rajoy, se ha comprometido a eliminarla si llega a La Moncloa.

El capítulo dedicado a la Evolución y desarrollo científico, en el libro de texto de la editorial Casals, el más usado en los colegios -según los editores-, cuestiona la teoría de la evolución de Darwin más allá de lo expresado por Juan Pablo II, cuya doctrina reproducen como referente. El Papa polaco admitió siglo y medio después de que Darwin publicara El origen de las especies que "nuevos conocimientos llevan a pensar que la teoría de la evolución es más que una hipótesis. (...) La convergencia, de ningún modo buscada o provocada, de los resultados de trabajos realizados independientemente unos de otros, constituye de suyo un argumento significativo en favor de esta teoría".

El alumno, sin embargo, pueda acabar algo confundido en este apartado, ya que las seis páginas precedentes a las palabras de Juan Pablo II insisten en que "ninguna teoría llega a explicar todo el proceso de la formación de las especies" y que "a la vez que avanzan los descubrimientos surgen más interrogantes. Puede afirmarse, fuera de toda duda, que en este campo tendrán que aparecer nuevos descubrimientos y nuevas teorías". Y también: "Muy pocos principios de la evolución de Darwin han superado el avance de la investigación; de hecho, solo perviven intactos los que quedan fuera del ámbito científico, es decir, aquellos que no son demostrables experimentalmente".

En el tema IX, Los fundamentos de la acción moral, el texto de Casals no siembra dudas sobre teorías incuestionadas por la comunidad científica como el evolucionismo, pero sí las siembra en la ley española sobre la interrupción del embarazo, convertido en un derecho de la mujer en la reforma de 2010. El aborto se presenta en el manual como paradigma de "reducción de la ética a un relativismo irracional". Preguntan: "La primera y decisiva cuestión científico-ética que hay que abordar es la del estatuto del embrión. ¿Es la vida embrionaria solo un bien que hay que proteger o un derecho inviolable del ser humano ya concebido?".

Y responden: "La primera posición no es suficientemente nítida para garantizar el derecho a la vida, ya que solo se lo considera un bien que hay que medir o sopesar con otros bienes. En la mentalidad científica actual pesa todavía la concepción que identifica a la persona con el puro yo consciente y que niega, en consecuencia, los derechos a quien no tiene conciencia de sí mismo y que, por lo tanto, pueda reivindicarlos".

El manual cierra la prolija exposición de la doctrina católica contra el aborto con la consideración de que "la vida del individuo desarrollado no es otra que la de ese mismo ser cuando se encuentra en estado embrionario o en la llamada fase preembrionaria".

Filosofía y Ciudadanía es el título que la asignatura recibe en el último tramo de la enseñanza preuniversitaria. El decreto de contenidos mínimos fijados por el Gobierno en 2007 divide la asignatura en tres bloques: historia de la filosofía; el ser humano como persona individual y social, y relación entre filosofía y política. Aunque el Ministerio de Educación detalla el desarrollo de estos tres enunciados, la frontal oposición de la Conferencia Episcopal -que perdía con esta asignatura el monopolio en la transmisión de valores morales, según denunció la Fundación Cives- y del Partido Popular, cuyos líderes temieron un totalitarismo ideológico socialista a través de la asignatura, la han transformado en ocasiones en lo contrario de lo que se pretendía. La fundación FAES, presidida por José María Aznar, la definió como "Catecismo del buen socialista" y su aprobación originó dos manifestaciones multitudinarias en Madrid.

En este contexto, la única vía encontrada por el Gobierno para garantizar paz en los centros escolares fue permitir textos elaborados a gusto de cada corriente de pensamiento, aunque ello significara desvirtuar la asignatura.

La patronal de los centros religiosos concertados -los regentados por los católicos y pagados con fondos de los Presupuestos Generales del Estado- exigió para no sumarse a la beligerante campaña contra el Gobierno que "la vida de los santos", como dijeron los responsables de la FERE (Federación Religiosa de Religiosos de la Enseñanza), inspirara la asignatura. Así, santo Tomás de Aquino, san Agustín y la doctrina de los papas se convierten en hilos conductores de la "interpretación libre del mundo actual" y la "formación de ciudadanos autónomos y críticos" que pretendía el Ministerio de Educación, según se argumenta en el preámbulo del decreto de regulación de contenidos.

Desde entonces, en las aulas españolas se estudian textos que van contra algunas leyes, como la del aborto -que en los manuales de Casals para la etapa de Primaria se equipara al Holocausto- y contra la ley que permite el matrimonio gay. El Gobierno no los ha cuestionado. Los más conservadores han dado un paso adelante y en el manual destinado a los adolescentes de Bachillerato se afirma con rotundidad que Dios existe, tal y como lo ha probado santo Tomás de Aquino: por el movimiento, causalidad eficiente, contingencia, gradación de las perfecciones y la finalidad. Dos pensadores, Marx y Nietzsche, niegan su existencia "pero se quedan con lo divino", porque, "como demuestran los ilustrados, el hombre no puede ser dueño de su destino si Dios no existe".

Laicos "antidemocráticos y totalitarios"

Un agnóstico no puede ser libre porque la libertad, según el manual Filosofía y educación, de la editorial Casals, es consustancial con la "trascendencia", que "en filosofía se llama causa última, ser supremo o Dios". Y si el Estado camina en una dirección laica, pregunta si habría que asumirlo. La respuesta es "no, porque el fin último del hombre es de orden trascendente".

"El cristianismo ejerce su benéfica influencia sobre la sociedad". Y el Estado tiene que asumirlo. En el análisis entre las relaciones Iglesia-Estado que el manual ofrece en sus páginas finales tildan a los laicistas de "antidemocráticos" y "totalitarios".

Y advierte: "Según una interpretación totalitaria que ha tenido eco en algunos sectores de partidos de talante democrático, no existirían relaciones entre la Iglesia y el Estado, sino una separación total entre ambos". Tamaña pretensión generaría, en opinión de los autores del libro, "que la religión quedase relegada a una marginal dimensión privada". Y entonces no valdrían medias tintas: "Frente a esta interpretación antidemocrática contraria a los derechos humanos, los ciudadanos pueden y deben poner en práctica todos los medios legítimos de autodefensa que el Estado democrático de derecho les proporciona para impedir que lesionen sus derechos y libertades".

Fuente
Darwin y el Gobierno no son de fiar
El texto de Educación para la Ciudadanía más usado en Bachillerato cuestiona la teoría de la evolución. Reivindica los derechos del embrión frente al aborto. "Para ser patriota hay que amar el territorio, la cultura y la religión." "La vida empieza en la fase misma del embrión o preembrión." San Agustín y santo Tomás inspiran los capítulos del libro de texto. La FAES de Aznar rebautizó la asignatura como "catecismo socialista"
Joaquina Prades | El País, 2011-05-22

Y además... 
Un columnista gay pide al colectivo no mentir sobre sus intenciones de adoctrinar a los niños
"Nosotros queremos educadores que vayan a enseñar a las futuras generaciones de niños que deben aceptar la sexualidad homosexual".
Kathleen Gilbert | Notifam | Religión en Libertad, 2011-05-23

hemeroteka | La 'Spanish mafia'

Imagen: El Diario Vasco
La 'Spanish mafia'
Los top Jon Kortajarena, Andrés Velencoso y Oriol Elcacho imponen su ley en las pasarelas internacionales
El Diario Vasco, 2011-05-22


Que grandes 'lobbys' manejan los hilos de la moda es algo sabido. Mandan los gerifaltes Bernard Arnault, presidente del líder mundial del lujo LVMH, y François-Henri Pinault, que rivalizan por coleccionar el mayor número de marcas exclusivas. Pocas firmas escapan a su control en una industria tan atomizada. Después están los diseñadores, a los que sus jefes les permiten casi todos los caprichos y extienden multimillonarios cheques mientras resultan rentables. Les ríen las gracias hasta que se desmadran y los despiden, como sucedió recientemente con Galliano de Dior, por sus problemas de alcoholismo y sus declaraciones racistas y antisemitas.

Y luego brillan las modelos y, cada vez más, los modelos. Nadie se imagina este mundo sin los desfiles femeninos. Para Gael Marie, director de Elite España, una de las agencias más importantes del mundo, la industria del diseño está hecha «por y para la mujer. El hombre no deja de ser un figurante».

Pero cada vez menos. Jamás los modelos masculinos habían alcanzado la relevancia actual. El poder de Jon Kortajarena, Oriol Elcacho y Andrés Velencoso es impresionante y su proyección internacional, lejos de atenuarse, sigue creciendo. Nunca tres españoles habían acaparado tanta influencia en la moda de hombre. Imagínense las prendas de cualquier diseñador y no las concebirán si no es descansando sobre sus cuerpos. En Nueva York ya se les conoce como la 'Spanish Mafia'. El caso del bilbaíno Kortajarena es revelador. El diseñador tejano Tom Ford reservó un papel a su ojito derecho en su estreno como director cinematográfico en 'A single man'. «La cámara ama a Jon y él es natural», confiesa Ford. El modisto que rescató a Gucci de la decadencia bebe los vientos por Kortajarena, que considera la humildad como uno de sus valores más importantes. Claro que el físico también importa, subraya, pero chicos «guapos y con carisma» se encuentran a patadas. «Hay tantos que sólo puedes llegar adonde te propongas si te respetas a ti mismo y a los demás».

«La mejor cantera»
La directora de moda de 'Vogue', Belén Antolín, no considera nada peligrosa a esta 'banda de mafiosos' y le augura aún enormes posibilidades, pese a que tanto Oriol como Velencoso han traspasado la treintena. Afortunadamente, la pasarela da más carrete a los maniquíes maduros que a las modelos veteranas. Velencoso está convencido de que, a partir de los treinta, se les abre «un nuevo mercado.

Los hombres, cuantos más años tenemos, más favorecidos estamos». Antolín compara el triunfo de estos 'top' con la hegemonía del Barça. Asegura que «España ha formado una buena cantera de modelos». A diferencia de los actores hispanos que tratan de hacer carrera en Estados Unidos y rápidamente se les encasilla en el papel de 'latinos', este trío ha desmontado todos los tópicos para convertirse en los favoritos de los modistos más importantes. Oriol Elcacho ha sido durante casi una década imagen exclusiva de Ralph Lauren, a Kortajarena se lo rifan Cavalli, Versace y Dolce&Gabbana, y Velencoso tiene una agenda de lo más cargada. En los próximos meses veremos su cara empapelada por todas las ciudades. Protagonizará las campañas de H&M, Gap y la fragancia de Chanel Aullure.

Para la modelo Nieves Álvarez, el éxito de este grupo radica precisamente en su versatilidad. Ninguno de estos tres pura sangre de las pasarelas puede obviar su perfil mediterráneo. Sus rasgos les delatan. Sin embargo, según Álvarez, son mucho más que eso. Oriol, por ejemplo, «podría pasar perfectamente por el típico lord inglés, con mucha clase». Es verdad que este barcelonés de 31 años ha cultivado el estilo desde niño. Jugaba al fútbol con mocasines y al baloncesto con camisas. Además, siempre se miró en el espejo de su padre, un hombre del que dice que heredó su gusto por el buen vestir y por llevar impecables en todo momento los zapatos. Dicen sus amigos que nunca perdía el estilo. «Ya de niño me gustaban las americanas», recuerda. Así que parece haber estado entrenando toda la vida para ejercer de guapo, aunque su sueño era jugar en la NBA.

Jon Kortajarena, a juicio de Nieves Álvarez, destaca por «ese físico latino con un punto canalla» y para Velencoso no tiene palabras. «Es lo más. Es un hombre ancho, grande, sencillo y un caballero». Si la vida es en ocasiones un golpe de suerte, a él le cayó de lleno cuando Jennifer Lopez cabalgó sobre sus espaldas, en 2003, para una campaña de Louis Vuitton. Fue su lanzamiento a la fama. La actual pareja de Kylie Minogue reconoce que todo lo que le ha llegado después se lo debe a ese anuncio. «Me puso nombre y rostro».

Un culo estupendo
A él y a sus colegas, incluido Kortajarena, que de pequeño soñaba con ser «pintor de paredes, astronauta, bombero y cajero de supermercado» y ahora farda de buen culo. Es curiosa la obsesión de los fotógrafos por captar las nalgas de este modelo que no pasa más de una semana en un mismo lugar y que se refugia en Lanzarote cada vez que desea escapar de los objetivos. «De momento, tengo un
culo estupendo para enseñarlo cuando me plazca».

Y un futuro esplendoroso. Según Velencoso, su compañero ha nacido «para ser una estrella». De Oriol Elcacho, que se estrenó posando para un catálogo de bañadores enroscado con una serpiente de cuatro metros, dice que es el hombre que mejor lleva las corbatas. Estos tipos parecen unidos por lazos de sangre. «Jon es como mi hermano pequeño», argumenta Andrés. «Sorprende que nos llevemos bien pero esa camaradería se puede palpar», admite Oriol. Como en las mejores familias... mafiosas.

Fuente
La 'Spanish mafia'
Los top Jon Kortajarena, Andrés Velencoso y Oriol Elcacho imponen su ley en las pasarelas internacionales
El Diario Vasco, 2011-05-22

viernes, 20 de mayo de 2011

hemeroteka | «Gardenia» aborda la transexualidad a través del cabaret

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«Gardenia» aborda la transexualidad a través del cabaret
Vanessa Van Durme encabeza el reparto del espectáculo que presenta mañana el Jovellanos
Eduardo G. Salueña | La Nueva España, 2011-05-20

«Gardenia» se presenta como un cabaret contemporáneo lleno de reflexión y emotividad. Su estética y sinopsis aborda uno de los temas más controvertidos de nuestra sociedad actual, aunque también se ha practicado a lo largo de la historia de nuestra civilización: la transexualidad. El reparto, encabezado por la artista Vanessa Van Durme, gira en torno a personas que se encuentran entre 60 y 68 años de edad, están jubiladas y se han travestido alguna vez en su juventud. Nueve personajes que presentan realidades muy distintas entre sí pero que, de alguna forma, conectarán con el público y su sensibilidad.

El germen del proyecto fue el largometraje «Yo soy así», dirigido por la hispano-holandesa Sonia Herman Dolz, y en el que se profundiza en la dimensión personal de una serie de artistas pertenecientes a un cabaret de travestis en Barcelona llamado «La Bohemia». La idea inspiró a Van Durme, y pronto implicó al galardonado director teatral Frank Van Laecke (especializado en musicales y en óperas, géneros que ha compatibilizado con una notable producción teatral y televisiva) y al coreógrafo Alain Platel (licenciado en pedagogía terapéutica y fundador de Les Ballets C de la B en el año 1984).

La música corre a cargo del compositor Steven Prengels quien, en palabras del propio Platel, «creó una base con la que dar un toque extra a los elementos populares en una canción de Dalida o de CharlesAznavour. Al añadir esto a una composición con sonidos, una forma de expresar a través de la música de Schubert o Mahler, dotó a la producción de una atmósfera que la eleva a un plano superior». Completan la plantilla técnica de este espectáculo Paul Gallis (encargado del diseño de escenografía), Marie Lauwers (diseño de vestuario), Kurt Lefevre (diseño de luces) y Sam Serruys (diseño de sonido).

La representación tendrá lugar mañana, sábado, a partir de las 20.30 horas en el teatro Jovellanos. Tras la función, los artistas mantendrán un encuentro con el público en el Café Dindurra, una oportunidad única que se está convirtiendo en una máxima del teatro gijonés en su afán por acercar a creadores y público.

Fuente
«Gardenia» aborda la transexualidad a través del cabaret
Vanessa Van Durme encabeza el reparto del espectáculo que presenta mañana el Jovellanos
Eduardo G. Salueña | La Nueva España, 2011-05-20

Documentación
Vanessa Van Durme | Actriz | «Si quieren ver belleza, vengan a ver 'Gardenia'»
Les Ballets C de la B presentan mañana en Gijón un espectáculo que sube al escenario a nueve transformistas mayores de 55 años
M.F. Antuña | El Comercio, 2011-05-20

miércoles, 18 de mayo de 2011

hemeroteka | ¿Un 'night club' frente al Teatro Real?

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¿Un 'night club' frente al Teatro Real?
Un ambiguo cartel hace temer a los vecinos de un edificio en Ópera que el local que albergaba una tienda de música se convierta en un club de alterne. Los vecinos se opusieron a la apertura de un restaurante de lujo. Musical Ópera ocupó durante 40 años, y hasta hace un mes, toda la manzana.
J. D. Q. | El País, 2011-05-18

Un aforismo de Richard Strauss: "Puedo expresar con música el movimiento de un lápiz". Otro de Beethoven: "La música es, realmente, la mediadora entre la vida espiritual y la de los sentidos". Las frases se pueden leer en el cristal del antiguo escaparate de Musical Ópera, una tienda de instrumentos musicales frente del Teatro Real de Madrid que, con la crisis, se ha trasladado a una calle paralela. El local que se ha quedado libre, situado en Ópera, el centro histórico de la ciudad, tiene un alquiler muy alto.

Pero ya hay una empresa que ha dado una señal y que prevé abrir ahí un negocio bien distinto al anterior: un night club, tal y como revela un cartel colgado en la puerta. El misterioso anuncio hace temer a los vecinos que se trate de un club de alterne. "Nos hubiera gustado una caja, un banco o un museo, pero esta es la empresa que se ha interesado más seriamente por el local", cuenta por teléfono el propietario, José Ramón Jiménez. El Ayuntamiento de Madrid ha confirmado que se está tramitando una consulta mediante la cual los técnicos deben determinar a qué tipo de licencias puede optar este local.

Jiménez, el dueño del bajo, mantiene desde hace tiempo una disputa con los vecinos que viven en el edificio, situado en la confluencia de la calle de Carlos III con Vergara. Los vecinos han estado muy tranquilos albergando bajo sus casas una tienda de música durante 40 años, pero una vez que la esquina ha quedado libre en abril de este año están llegando los problemas. Jiménez propuso a la comunidad de vecinos abrir en su lugar un restaurante de lujo, uno de los tantos que hay en la zona. Pero los vecinos se negaron: no querían que el olor de la cocina pudiese molestarles. El dueño debía pedir permiso a la comunidad de propietarios porque necesitaba su consentimiento para instalar una salida de humos.

Jiménez, un empresario con varios negocios, llegó a ofrecer a los vecinos dinero para que desistiesen de su actitud. No lo hicieron. Por la esquina se han interesado desde una famosa cadena de cafeterías, hasta bancos o una fundación que pretendía abrir un museo sobre la Inquisición. Pero nadie había dado hasta el momento una señal, tal y como ha hecho una empresa llamada Royalty, en cuyo logo las dos yes tienen forma de vaso de cóctel: "Reservado cocktail bar. Royalty Night Club", se ha podido leer estos días en la fachada. El nombre utilizado suele asociarse a club de alterne. "Un night club, como una whiskería, en España es lo que es", opina José Luis Roberto, hasta ahora presidente de la patronal de clubes de alterne.

El anuncio no ha gustado a la comunidad de propietarios, pero el presidente de la misma se muestra cauto: "Llevamos meses con que ahí se va a abrir tal o cual negocio, pero nunca nada llegaba a concretarse. Hasta que no se sepa realmente qué nos van a poner debajo no queremos decir mucho más". El vecino de la segunda planta cree incluso que se trata de un órdago del dueño que, anunciando un night club, está presionándoles para que finalmente consientan la apertura de un restaurante.

Musical Ópera, ubicada ahí desde hace 40 años, ocupaba hasta hace un mes toda la manzana. Vende pianos, guitarras, partituras. Debido al descenso de ventas en los últimos años y al alquiler tan alto que pagaban, el gerente de la tienda de música, José Luis García, propuso al dueño de local liberar una parte del negocio (tenía 1.500 metros cuadrados y con la reestructuración pierde unos 400) para que otra empresa se pudiese instalar ahí. Con lo que no contaba García es que su posible vecino fuese este. "En este entorno no tiene mucho sentido que se instale un negocio de estas características. Dudo mucho que finalmente vaya a abrir", sostiene García en su despacho. Si se concreta, lo que es seguro es que seguirá habiendo música, pero no precisamente la que hacían Strauss o Beethoven.

Fuente
¿Un 'night club' frente al Teatro Real?
Un ambiguo cartel hace temer a los vecinos de un edificio en Ópera que el local que albergaba una tienda de música se convierta en un club de alterne. Los vecinos se opusieron a la apertura de un restaurante de lujo. Musical Ópera ocupó durante 40 años, y hasta hace un mes, toda la manzana.
J. D. Q. | El País, 2011-05-18

martes, 17 de mayo de 2011

kartelak | Maiatzak 17

Imagen: Sor Veneno | EHGAM
"Internet ha permitido a muchas personas dar los primeros pasos para salir del armario"
La Federación Estatal de Lesbianas, Gays, Transexuales y Bisexuales considera que aún sigue habiendo homofobia y discriminaciones hacia el colectivo LGTB. Aseguran que Internet ha ayudado a dar más visibilidad a los homosexuales. El 17 de mayo se celebra tanto el Día de Internet como el Día Internacional contra la Homofobia y la Transfobia.
Daniel Glez. | 20 Minutos, 2011-05-17
Censuran a Rajoy con el Gehitu de Hojalata
Consideran "ofensivo" el recurso a la ley que permite casarse a personas del mismo sexo. Una concentración en Donostia reclamará hoy la igualdad de derechos de gais, lesbianas, bisexuales y transexuales.
Ana Ursula Soto | Noticias de Gipuzkoa, 2011-05-17
Los jóvenes ven con naturalidad la homosexualidad, pero sus padres no
El 77% de los alumnos ha oído insultos homófobos alguna vez. Ocho de cada diez opinan que debería hablarse con naturalidad sobre la diversidad sexual, según un estudio del CIS
EFE | El Diario Vasco, 2011-05-17 
¿Qué piensan los jóvenes españoles de las personas gays, lesbianas, bisexuales y transexuales?
Flick | Dos Manzanas, 2011-05-16

Los jóvenes votantes del PP aprueban el matrimonio homosexual
Los últimos estudios del Injuve reflejan una mayor aceptación del colectivo gay entre la población joven. El 77% de la juventud asegura haber escuchado insultos homofóbicos y el 18% ha presenciado agresiones físicas.
Laura Contreras | El País, 2011-05-16

lunes, 16 de mayo de 2011

#hemeroteca #igualdad #feminismo | En el comienzo real de la igualdad

Blog Rioja Alavesa / Marisol Bujanda, alcaldesa de Moreda de Álava en 1979 //

En el comienzo real de la igualdad.

La mujer conquista más terreno en la política y en la Universidad que en las empresas. Eudel ha incorporado ya a 52 municipios en Berdinsarea, la red en contra de la discriminación y la violencia de género.
Lucía Martínez Odriozola | El Correo, 2011-05-16
https://www.elcorreo.com/vizcaya/v/20110516/guipuzcoa/comienzo-real-igualdad-20110516.html

Si en abril de 1979 las alcaldesas vascas elegidas en aquellas primeras elecciones municipales de la democracia hubieran necesitado viajar juntas, les hubiera bastado un pequeño utilitario. Eran cuatro: la regidora de Elantxobe, en Vizcaya; la de Zizurkil, en Guipúzcoa; y las de Salvatierra y Moreda, en Álava. En los comicios de 2007, habrían necesitado ya un autobús. Son 11 alavesas, 18 vizcaínas y 22 guipuzcoanas. En total, 51 alcaldesas. La diferencia la marca la Ley para la Igualdad de Mujeres y Hombres aprobada por el Parlamento vasco en 2005. Fue un texto pionero, aunque imperfecto, porque establecía que «al menos el 50%» de las personas llamadas a componer las listas electorales debían ser mujeres. Plazandreok, una organización feminista con arraigo en Guipúzcoa, había presentado diez años antes, en las municipales de 1995, una candidatura compuesta solo por mujeres. La encabezaba Juana Aranguren, abogada y feminista. Obtuvieron 2.287 votos en San Sebastián, el 2,41%.

La alegría de listas netamente femeninas no duró mucho. Según recuerda la propia Aranguren, que ahora repite como cabeza de lista, el PP recurrió a los tribunales y finalmente el Constitucional le dio la razón. Las listas debían estar compuestas en una relación de 60 a 40 por candidatos de los dos sexos. No se pueden componer listas de solo mujeres por la misma razón que tampoco puede hacerse de solo hombres: contraviene la Constitución. En abril ha fallado otro recurso del PP. El alto tribunal ha dado la razón a la ley andaluza dictaminando que las listas cremallera -aquellas que intercalan hombres y mujeres a partes iguales- buscan «la igualdad real». Aranguren cree que no se corregirá la mayoría de hombres en política sin dar más oportunidades a que las mujeres sean elegidas.

La realidad indica que tiene razón: si la ley vasca forzara a constituir candidaturas absolutamente paritarias, la relación de ediles de ambos sexos sería idéntica. Durante el mandato que concluye a todos los efectos el próximo domingo, han sido concejalas el 35%. Es decir, los partidos en su conjunto no colocan en los consistorios a ese 40% obligatorio de mujeres en posiciones de ser elegidas.

Mireia Espiau es la técnica de igualdad de Eudel, la Asociación de Municipios Vascos. Es una de las impulsoras de Berdinsarea, red que agrupa a 52 localidades con una decidida vocación por la igualdad y por «erradicar la violencia contra las mujeres». La razón de que los 199 ayuntamientos restantes no estén integrados tiene que ver con las condiciones que se exigen para participar. Les han llamado las cuatro 'pes'. Inicialmente, contar con un 'plan de igualdad', con 'personal' y con un 'presupuesto'. Después se añadió la 'participación de las mujeres'.

Berdinsarea tiene como misión «impulsar, fortalecer, coordinar y evaluar programas y servicios» partiendo de lo local. En los pueblos más pequeños, de condición rural, Eudel propone la colaboración comarcal o por cuadrillas, como en ciertas poblaciones de Álava. San Sebastián abrió en noviembre del año pasado la 'Casa de las mujeres'. En palabras de Laida Arrieta, una de sus empleadas, es un espacio de reflexión, encuentro y formación, que persigue el «empoderamiento» de sus destinatarias.

En opinión de Espiau, las resistencias a las políticas de igualdad se eliminan «cuando el trabajo se hace despacio y tanto las técnicas de igualdad como sus destinatarios manejan los mismos lenguajes». La experiencia le indica que se obtiene un respaldo mayor cuando esos destinatarios son precisamente los representantes de los partidos políticos.

Consejos de administración
Más allá de la política, otro espacio interesante para medir la presencia y la fuerza de la mujeres es la Universidad. La directora para la Igualdad en la UPV, Jasone Astola, considera un avance que la institución académica haya optado por un equipo de gobierno paritario a pesar de que no lo impone norma alguna. El de Iñaki Goirizelaia es el primero de composición igualitaria en los 30 años de existencia de la institución. Los principios que inspiran el acceso a la función pública han sido tradicionalmente el mérito y la capacidad. La universidad vasca ha añadido recientemente un tercero, la igualdad. «Este principio no es aplicable solamente a hombres y mujeres, sino a la igualdad en general. Ahora, hay que desarrollarlo», señala.

Teresa del Valle, catedrática emérita de Antropología, ha sido una testigo de excepción. Se incorporó a la Facultad de Zorroaga en 1979, un año antes de la creación de la UPV. Participó junto a entusiastas progresistas en el nacimiento de la Facultad de Antropología y en el establecimiento de lo que primero se llamó 'Estudios de la mujer' y ya durante los años noventa se transformó en 'Estudios de género'. «La crítica feminista es interdisciplinar y las resistencias de ciertos investigadores se deben a la ignorancia, la falta de aprecio, o a que resulta incómoda», asegura esta pensadora. A la pregunta de por qué, Del Valle responde que «proporciona un marco teórico y metodológico para analizar realidades, descubrir desigualdades y proponer cambios».

Las estudiantes son hoy mayoría en las aulas universitarias. Sin embargo, eligen sobre todo las ciencias sociales y jurídicas, las experimentales y las de la salud. Los alumnos, en cambio, se imponen en las enseñanzas técnicas. Astola cree que la universidad no puede intervenir en esa realidad, que se fragua en la familia y durante los estudios primarios y secundarios.

Cuando se incorporan al mundo de la empresa, las emprendedoras pueden topar, según la empresaria María Victoria Cañas, con la incomprensión de las entidades bancarias. «Una mayor presencia de mujeres en sus consejos de administración ayudará a interpretar las necesidades de ese 50% de la ciudadanía», propone. Magdalena Múgica, presidenta de la Asociación Mujer Siglo XXI, asegura que no solamente son minoría en las cúpulas de las empresas: «Sucede igual en otras instancias, entre los trabajadores. Incluso en los sindicatos». El nombramiento de Nuria López de Guereñu como secretaria general de Confebask, la patronal vasca, ha roto algunos esquemas, sobre todo en el ámbito económico, donde están relegadas.

Cañas es propietaria de las bodegas Díez-Caballero. Se metió en el mundo del vino en 1979, el mismo año en que Teresa del Valle se estrenaba como docente en la universidad vasca y se celebraban las primeras municipales tras la dictadura. El mundo de la enología es masculino, pero en los últimos años algunas de las herederas de las viejas firmas se han hecho cargo de su gestión. «Las mujeres aportamos otros valores. Organolépticamente estamos más dotadas, percibimos mejor los olores y sabores, quizá por nuestro adiestramiento en la cocina. Además, mantenemos una mejor relación con clientes y distribuidores», afirma la empresaria. Magdalena Múgica coincide en que las mujeres imponen un nuevo estilo de dirección, más dialogante y empático.

Del Valle mantiene que la cultura define lo biológico, el sexo, con el propósito de establecer categorías de más o menos prestigio. La antropóloga considera que «falta mucho por conseguir. En situaciones de gran desventaja, la inercia no produce cambios a no ser que se establezcan elementos correctores». En opinión de la abogada Juana Aranguren, la igualdad se logra «con medidas legales». A pesar de que aparece recogida en el artículo 14 de la Constitución, aprobada en 1978, es aún hoy un objetivo. Jasone Astola distingue el marco legal y el plano de la realidad: «Ahora estamos en el comienzo real de la igualdad», sostiene. 
 

Y TAMBIÉN…
Cuando se hace camino al andar.

Se presentó en Moreda de Álava a las Elecciones de 1979 porque pensó en sí misma como ejemplo para impulsar en Euskadi el avance de las mujeres.
Blog Rioja Alavesa, 2019-04-04
https://blogriojaalavesa.eus/marisol-bujanda/

domingo, 15 de mayo de 2011

hemeroteka | Barbie se convierte en musa de grandes pintores como Velázquez, Goya o Botticelli

Imagen: Europa Press
Barbie se convierte en musa de grandes pintores como Velázquez, Goya o Botticelli
Europa Press, 2011-05-15


Pocos pensarían que el arte y Barbie pudieran unirse para acercar a los niños la pintura de autores clásicos. Sin duda, una singular combinación que podrá verse este mes de mayo en el colegio 'Los Boliches' de Fuengirola (Málaga). Los protagonistas no sólo son las famosas muñecas, sino también Kens y Action Men, que han sido ataviados como los personajes de cuadros como 'Las Meninas' o 'El nacimiento de Venus', entre otros.

'Las Meninas', 'La fragua de Vulcano' y 'Las hilanderas', de Velázquez; 'La vendimia' y 'La gallina ciega', de Goya; 'El nacimiento de Venus' y 'La primavera', de Botticelli, o 'La emperatriz Eugenia rodeada de sus damas de compañía', de Winterhalter, son los ocho cuadros que podrán verse del 17 al 23 de mayo en esta exposición, organizada con ocasión de la Semana Cultural del colegio 'Los Boliches', situado en la barriada del mismo nombre de Fuengirola.

El diseñador de esta peculiar muestra es Alberto Martín, quien, junto con Lázaro Vera, es el responsable de Tent-ación, la empresa encargada de la organización de esta iniciativa, en la que "Barbie se convierte en musa de los grandes pintores como Velázquez, Goya o Botticelli", tal y como ha explicado su autor.

Los alumnos del CEIP 'Los Boliches' llevan trabajando dos meses con estos cuadros para conocer su historia y al pintor, que culmina ahora con esta exposición. Como ha señalado a Europa Press Martín, "qué mejor que los muñecos con los que juegan los niños para acercarles al arte".

En la elaboración de esta exposición Martín ha tardado en torno a un año, siendo lo más difícil encontrar los muñecos que se adaptaran a los personajes de los cuadros representados, ya que, según ha indicado, ha hecho "copias exactas".

Pero su ambición no se queda ahí, ya que ésta será la primera parte de una muestra que pretende ver la luz en 2012 y en la que Barbie seguirá siendo protagonista de lienzos de pintores clásicos.

Lo que hace unos años surgió como un 'hobby' se ha convertido ya en un arte para Alberto Martín, un yunquerano afincado en el municipio malagueño de Torremolinos y peluquero de profesión.

Materiales reutilizados
Martín no compra las Barbies, sino que éstas son donadas, encargándose de su arreglo si es necesario para "darles una nueva vida". Los trajes se elaboran con telas reutilizadas y están modelados con silicona caliente, ya que, como reconoce el propio autor, "no me gusta coser". Utilizando las Barbies, Martín ya ha rendido homenaje a través de sus exposiciones a la Navidad y también a los diseñadores de alta costura, al circo, a las folclóricas y los toreros y a diferentes ferias y romerías de la provincia de Málaga.

Fuente
Barbie se convierte en musa de grandes pintores como Velázquez, Goya o Botticelli
Europa Press, 2011-05-15


Y además...
Bratz noquea a Barbie
Los fabricantes de la icónica muñeca rubia deberán pagar a su competidores 225 millones de euros por una denuncia falsa. Mattel acusaba a MGA de robarles la idea de la nueva línea de juguetes
Carmen Mañana | El País, 2011-08-11 
Muere el padre de Barbie

Elliot Handler, cofundador de la empresa juguetera Mattel, falleció a los 95 años de edad
Luis P. Arechederra | ABC, 2011-07-23
"Tener mi propia Barbie es una manera muy 'cool' de ser inmortalizada"
Cyndi Lauper. Cantante. Arranca su gira por España para presentar Memphis Blues, disco dedicado a estándares del género.
Begoña Donat | Público, 2011-07-23

lunes, 9 de mayo de 2011

#hemeroteca #adolescencia | El fin de una era: 'Super Pop' deja de publicarse en papel.

El fin de una era: 'Super Pop' deja de publicarse en papel.
Carmen Mañana | El País, 2011-05-09
http://blogs.elpais.com/pop-etc/2011/05/superpop-deja-de-publicarse-en-papel-el-fin-de-una-era.html

¿Con qué van a forrar ahora las niñas sus carpetas?" es una de las preguntas que más se repetía en Twitter esta mañana. El rumor de que la mítica revista para adolescentes Super Pop cerraba se ha confirmado parcialmente. La publicación desaparece en papel, pero, como explican en su propia página de Internet, a partir de ahora se actualizará semanalmente en su web. Y mantendrá sus mismas secciones: sus famosos horóscopos, concursos... "’Super Pop’ cambió mi vida con sus consultorios sexuales y sus test del tipo '¿Qué Spice pega más con tu estilo?", dice Daniela Blume, una exlectora, en su Twitter.

Eva Moreno, directora de la revista, asegura que la decisión de llevar la publicación a la red, tras 35 años en los quioscos, busca "adaptar el producto a los nuevos tiempos". Su target, las adolescentes y preadolescentes, son una generación que vive en Internet. "Les vamos a ofrecer el mismo contenido y espíritu, pero en un soporte distinto, que, además, nos va a permitir tener un ‘feedback’ inmediato con ellas y también darles unos contenidos, como los multimedia, que ellas valoran mucho y que no podríamos ofrecerles en papel", explica.

Las reacciones de los internautas a la desaparición de la revista que marcó la adolescencia de muchos treinteañeros han convertido el ‘hashtag’ #superpop en ‘trending topic’ en poco más de un par de horas. Pero aunque el desconsuelo no sea total —seguirá existiendo online—, las nuevas generaciones de lectores tendrán que imprimirse los posters si quieren empapelar con Justin Bieber sus habitaciones como antes lo hicieran sus hermanas mayores (o madres) con los Backstreet Boys.

Para coleccionistas y fetichistas varios, el último número —con Bieber y los protagonistas de la serie ‘El barco’ (Antena3) en portada— estará en los quioscos hasta el día 22 de mayo.

Super Pop llegó a vender un millón de ejemplares en los años noventa aupada, como reconoce su directora, por el potente fenómeno fan que desató en España el grupo ‘Spice Girls’. "La película ‘Titanic’ también fue un momento muy fuerte, y también la primera edición de ‘Operación Triunfo’", recuerda Moreno. La revista tiene ahora una difusión de poco más de 86.500 ejemplares, según el último estudio de la OJD, referente al periodo comprendido entre julio de 2009 y junio de 2010.

Moreno reconoce que, precisamente, el elevado coste de producir una revista en papel es uno de los factores que tuvieron en cuenta a la hora de trasladar el producto a la web, que ya lleva tres años en activo.

Pero no todo es rechinar de dientes. Aunque muchos lectores nostálgicos, como Sandiicros, usuaria de Twitter, se sienten apenados porque "crecieron leyendo esta revista". El cierre (o más bien transformación) de ‘Super Pop’ ha sido la excusa perfecta para dar rienda suelta a la crítica (o pseudomordacidad) en las redes sociales: "Ahora, las quinceañeras no sabrán si se pueden quedar embarazadas al tragarse el semen de sus novio", dice El huevo frito; "¿Cómo se harán ahora famosos los grupos de música mala?", se pregunta Luis López Talens.

Y TAMBIÉN…
'Súper POP' deja de publicarse en papel.

La conocida revista de adolescentes podrá leerse en Internet tras más de 30 años en los quioscos.
EP | El País, 2011-05-10
https://elpais.com/sociedad/2011/05/10/actualidad/1304978406_850215.html
'Superpop' deja de publicarse en papel
¿Con qué forrarán sus carpetas las adolescentes ahora?
La Vanguardia, 2011-05-09
http://www.lavanguardia.com/gente/20110509/54152273463/superpop-deja-de-publicarse-en-papel.html

#hemeroteca #musica | El MAD neoyorquino explora el talento interpretativo de David Bowie

Imagen: El Mundo
El MAD neoyorquino explora el talento interpretativo de David Bowie.
Gracias a la invención del personaje Stardust revolucionó la escena del rock. No habrían existido los tours de Madonna, si antes no hubiera existido Bowie.
EFE | El Mundo, 2011-05-09
http://www.elmundo.es/america/2011/05/09/estados_unidos/1304964700.html

El muchas veces olvidado talento interpretativo del músico británico David Bowie, quien gracias a la invención del personaje Ziggy Stardust revolucionó la escena del rock de los años 70, centra a partir de este lunes una retrospectiva en el Museo de las Artes y el Diseño (MAD) de Nueva York.

"David Bowie, Artista" reúne decenas de videoclips, películas, conciertos y entrevistas con el camaleónico artista que tratan de poner al descubierto la diversidad de su trabajo más allá de su música, caracterizada siempre por la calidad de unas actuaciones que beben del cabaret, del teatro de vanguardia o de su formación como mimo con el británico Lindsay Kemp.

"Muchas veces nos enfocamos tan sólo en el ámbito por el que un artista es famoso, pero la metodología y el trabajo de Bowie nacen de una formación realmente diversa, que está basada en el cambio continuo, en la experimentación, en la necesidad de hacer algo innovador", explicó el director del programa de esta retrospectiva, Jake Yuzna.

El mejor ejemplo de esa necesidad innovadora es sin duda su "alter ego" Ziggy Stardust, esa andrógina criatura de otro mundo que catapultó al éxito a David Bowie en 1972, cuando sacó a la venta su álbum "The Rise and Fall of Ziggy Stardust and the Spiders from Mars".

Con un brillante pelo rojo, zapatos de plataforma, trajes galácticos y varias capas de maquillaje, Bowie se transformó entonces en Ziggy Startust y con él nació el llamado "glam rock", caracterizado por una ambigüedad sexual y un tono futurista que rompieron con el ambiente intelectual hippy dominante de la década de los 60.

Ese nuevo yo de Bowie (1947), que le convirtió irremediablemente en el "rey del glam", se puede apreciar en su estado más "electrizante" en el vídeo de 90 minutos que realizó el documentalista estadounidense D.A. Pennebaker de un concierto de la banda la noche del 3 de julio de 1973.

El vídeo de aquel concierto, el último en el que Bowie se transformaría para su público en Ziggy Stardust y en el que tocó temas legendarios como "Suffragette City" o "Oh! You Pretty Things", y por supuesto, "Ziggy Stardust", ha sido el elegido para dar comienzo hoy a la retrospectiva, cuyas proyecciones tendrán lugar en la sede del MAD, en Manhattan.

Con interpretaciones como aquella, el británico "cambió totalmente la concepción del espectáculo del rock", según el responsable de la retrospectiva.

Que además asegura que "no habrían existido hoy en día los inmensos y famosos tours de Madonna o de Lady Gaga, si antes no hubiera existido alguien como Bowie, el primero en llevar al escenario una fusión de música, cultura y actuación, todo en un gran espectáculo".

Poco después de su último concierto como Ziggy Stardust, la obsesión de Bowie por el más allá y por los ovnis -llegó a decir que le perseguían seres extraños- le llevaron a realizar uno de sus papeles más icónicos en el cine, el del extraterrestre humanoide Thomas Jerome Newton en "The Man Who Fell To Earth" (1976).

Precisamente para homenajear esa interpretación, el MAD también ha impulsado la reedición especial de esa película en 35 milímetros para que sea proyectada en el Film Forum de Nueva York desde el 24 de junio hasta el 7 julio, en paralelo al resto de la programación de la retrospectiva.

Tras sus actuaciones como Ziggy Stardust y el alienígena de "The Man Who Fell To Earth", Bowie comenzó una prolífica carrera cinematográfica que le llevaría a trabajar con grandes figuras del séptimo arte como Martin Scorsese, para quien se convirtió en Poncio Pilatos en "La última tentación de Cristo" (1988).

Dos años antes de colaborar con el aclamado director neoyorquino, Bowie se sumergió en la filmación de "Dentro del laberinto" (producida por George Lucas y dirigida por Jim Henson), para la cual no solamente se convirtió en el perverso Goblin King sino que también creó su banda sonora.

La retrospectiva, en la que también podrán verse "El ansia" (1983), "Feliz Navidad Mr. Lawrence" (1983) o "Encadenadamente tuya" (1991), mostrará además la interpretación de Bowie como el padre del Pop Art, Andy Warhol, en la película "Basquiat" (1996), más de dos décadas después de haber escrito la canción "Andy Warhol", de su álbum "Hunky Dory" (1971).

Ésta no es la primera vez en la que Nueva York rinde un homenaje al talento interpretativo del británico, ya que en 2008 el líder de la banda neoyorquina Sonic Youth, Thurston Moore, realizó una selección de los quince mejores videoclips de Bowie como parte de una exposición en el Museo de Arte Contemporáneo (MoMA).

Y TAMBIÉN...
El empeño de transformar a Bowie en libro infantil.
Un artista lucha por ilustrar el clásico 'Space oddity'.
Manuel Cuéllar | El País, 2011-09-03
http://elpais.com/diario/2011/09/03/tendencias/1315000801_850215.html

sábado, 7 de mayo de 2011

argitalpenak | «Más allá de las etiquetas»: Sexo y género

Imagen: Google Imágenes
«Más allá de las etiquetas»: Sexo y género
Iñaki Urdanibia | Naiz, Gara, 2011-05-07

http://gara.naiz.eus/paperezkoa/20110507/264496/es/Mas-alla-etiquetasSexo-genero

La usurbildarra de adopción Coral Herrera (Madrid, 1977) nos entrega un mapa para ubicarse sin pérdida en lo que hace a las mujeres, hombres y trans. La cartografía la realiza con un indudable rigor y con una amplitud que abarca la totalidad del asunto sin olvidar ningún rincón a escarbar; no en vano, el origen del libro está en un trabajo académico al que se ha quitado todos los formalismos propios de tal tipo de textos. Nadie se perderá en la exposición ordenada que la autora desarrolla con claridad, dentro de los límites borrosos que a veces pueden surgir a la hora de trazar con nitidez las diferencias entre la esencia y la existencia.

Si los existencialistas primaban la segunda frente a la primera, Simone de Beauvoir lo dejó claro en célebre fórmula archirrepetida de que la mujer no nace sino que se hace. Coral Herrera inicia precisamente la presentación de su trabajo con la afirmación de que «los hombres no nacen, se hacen», lo cual ya marca, en cierto sentido, el tono de lo que a continuación viene. Se subraya la cuestión de que el aprendizaje juega un papel esencial a la hora de cumplir los roles masculinos o femeninos que las pautas culturales marcan como normales. El patriarcado como instancia que impone en los cuerpos -y las almas- los criterios a seguir es puesto en la picota por la autora, que emprende su combate desde unos posicionamientos feministas libertarios. En el plano metodológico, sus posturas son deudoras del pensamiento de la complejidad, impulsados por Edgar Morin, y hace suyas las posiciones propias del pensamiento que considera así el ser hombre o el ser mujer como fruto de una performance. Al tiempo, se muestra constructivista en la medida en que las identidades no vienen dadas por el genotipo, sino que también se ha de considerar como fundamental lo fenotípico, es decir los aspectos relacionados con la cultura, la religión y otras sobredeterminaciones ideológicas. Si el camino lo inicia convertida en arqueóloga que busca los orígenes y las distintas utilizaciones conceptuales del género y el sexo, sus averiguaciones continuarán por las diferencias y los mecanismos que se han ido forjando y transformando con el paso del tiempo. Al final, sus posturas apostarán por lo trans, por la diferencia, por lo «a través», por lo que se ubica «en medio», «entre dos», y no en el topos asignado por las férreas jerarquías basadas en la rígida bipolaridad de blanco o negro, hetero u homo, hombre viril o mujer femenina...

Un libro que no ha de pasar inadvertido para quien se interese por estas cuestiones y no las considere como compartimentos estancos definidos en base a estrictas etiquetas no intercambiables.

DOCUMENTACIÓN
Mujeres, hombres y... glup
(En contestación a la carta de Errespetuz)
Iñaki Uddanibia | Crítico literario | Gara, 2011-05-16
Nota de prensa de Errespetuz
Ainara Ruiz | Errespetuz Pertsona Transexualen Integrazio eta Babeserako Euskal Elkartearen izenean | Gara, 2011-05-13

viernes, 6 de mayo de 2011

elkarrizketa | Gracia Trujillo, memoria bollera

Imagen: MariBolheras
Memoria bollera
Activista lesbiana queer y socióloga, la española Gracia Trujillo publicó el año pasado el libro Deseo y resistencia. Treinta años de movilización lesbiana en el Estado español (1977-2007), el primer trabajo que recupera la historia del movimiento lésbico en ese país. Invitada a la Argentina por el Instituto Gino Germani de la UBA, esta bollera que es profesora en la Universidad de Castilla-La Mancha y que participó en la creación del fanzine Bollus Vivendi, que se mueve entre la academia y el activismo, cuenta los vaivenes de la escritura de las memorias de las lesbianas de su país, así como los desafíos políticos que considera fundamentales en la era post matrimonio.
Valeria Flores | Soy | Página 12, 2011-05-06

—¿Cuáles fueron tus principales motivaciones para escribir este libro?
—El libro surge de mi experiencia activista y de darme cuenta de que hay una laguna, un vacío inmenso sobre el tema de la protesta sexual en general y bollera en particular. Cuando comienzo a leer e investigar dentro del doctorado, veo que ya hay trabajos desde la academia, reportes activistas sobre el feminismo y el movimiento gay, pero no hay prácticamente nada sobre las organizaciones políticas de lesbianas, que curiosamente están en el centro del activismo feminista y del movimiento lgtbi. Entonces, en esos primeros años en que estaba dibujando el proyecto de tesis doctoral, decido al final lanzarme al tema del movimiento de lesbianas —yo llevaba ya militando un tiempo—, porque me parecía algo que era necesario, había que combatir infinidad de silencios, analizar los debates y dar respuesta a un montón de preguntas que nos hacíamos muchas. Y sobre todo me parecía que era algo justo: tenía que ver con el reconocimiento de unos activismos que eran claves y no estaban siendo recogidos en ninguna parte. Yo creo que al final lo que me empuja es la rabia de decir: una vez más nos van a dejar fuera de la película, en las notas a pie de página. Y es un libro que no sólo arranca desde mi activismo, sino que lo hago, desde el primer minuto, destinado al activismo, para al final devolvérselo. Es mi modo también de homenajearlo.

—¿Cuáles han sido tus experiencias como activista?
—Desde que era adolescente empecé a simpatizar y a emocionarme con las ideas feministas. Cuando acabo la carrera, vuelvo a España de vivir fuera con un par de becas Erasmus en Inglaterra e Islandia y empiezo a contactar con grupos feministas de Madrid. Ahí conozco gente activista, entre ellas la que luego fue mi pareja, Mónica Redondo, con la que empezamos a proponer la creación de grupos de lesbianas radicales dentro del activismo feminista porque nos parecía necesario, los necesitábamos. Es el año ’96, cuando se okupa la Eskalera Karakola, que fue un centro social autogestionado por mujeres. Arrancamos con un grupo que se llamó Las Goudous, que significaba bollera en francés, con la intención de articular una lucha lesbiana visible dentro de ese espacio feminista. A partir de esa experiencia, que no siempre fue fácil, vimos la necesidad de sacar adelante un fanzine, porque no había ningún tipo de publicación parecida. Nos movíamos en unos años en los que no había gran cosa, había existido el fanzine Non Grata de LSD, y más allá de las publicaciones más comerciales del ambiente, destinadas a los chicos gays, no había nada. Así que decidimos poner en marcha el fanzine Bollus Vivendi, destinado a la comunidad lesbiana, o a la idea que imaginábamos entonces de lo que podía ser esa comunidad.

—¿En quiénes pensaban cuando idearon el fanzine?
—Queríamos llegar a todas, las politizadas y las chicas del ambiente, pero siempre con esa perspectiva ya más queer de tender puentes a los activismos y luchas afines. Fue un proyecto divertido, que duró casi tres años. La gente se hacía con el fanzine, lo fotocopiaba, y nos llegaban cartas de chicas lesbianas, bisexuales, trans, que nos escribían desde mil rincones de la geografía española, desde pueblos, desde la cárcel... Bollus Vivendi se escinde por las diferencias que al final se hacen ya muy evidentes entre las posiciones más cercanas al lesbianismo feminista y al lesbianismo queer, en el que algunas nos movíamos. Recuerdo discusiones, por ejemplo, sobre el uso de dildos entre lesbianas y de pornografía en general que algunas compañeras no compartían para nada, es más, las discusiones eran bastante duras. Después de aquello, el siguiente proyecto en el que participo fue el Grupo de Trabajo Queer, que se arma con gente que viene de diferentes activismos feministas, maricas, bolleros, trans, que nos ponemos a leer y debatir textos queer que nos interesaban. A partir de ahí surge un grupo muy majo, con esa combinación de discusión teórica y activismo en la calle, que luego quedó plasmada en el libro que editamos, El eje del mal es heterosexual, que se puede descargar de la web. Y el último proyecto en el que he participado ha sido Ciclobollos, un grupo en el que pretendíamos aunar la cuestión feminista maribollotrans con el ecologismo, hacer ese ejercicio de activismo interseccional, de combinar todos esos frentes en los que estamos, que son nuestras vidas.

—En el libro mencionás que les hiciste entrevistas a activistas lesbianas y que en algunos casos era la primera vez que alguien lo hacía para recuperar su historia. ¿por qué te parece que pasa eso?
—Creo que pasa porque, por un lado, hay una falta de reconocimiento absoluto a todo el trabajo que hicieron muchas activistas lesbianas durante muchos años. Ha habido investigaciones o libros que se han escrito sobre el feminismo o el movimiento “gay” que no se han preocupado por ir a buscar a estas activistas y entrevistarlas, cuando han sido piezas fundamentales no sólo del activismo lesbiano, sino del feminista, y de la protesta sexual en general. Por otro lado, yo lo que observo es que algunas de ellas se han ido retirando por cansancio, es normal, pero también que en algunos casos esa falta de reconocimiento hacia ellas y hacia el activismo lesbiano en general al final cala. Y algunas, que siguen activas ya con sus años, han ido diluyendo o redirigiendo su activismo bollero hacia otras cuestiones.

—¿Cómo respondieron las lesbianas queer a la desexualización e invisibilización de las lesbianas que se hace tanto desde los medios de comunicación como desde el propio feminismo?
—Responden con orgullo, con ironía, con mucha creatividad, con una puesta en marcha de unos discursos y unas representaciones que están cargadas de elementos sexuales, reivindicando la existencia y la belleza de esos otros cuerpos, otros deseos, otras prácticas sexuales. Responden con rabia y cierto hartazgo, como diciendo ‘hasta aquí estuvo bien, pero ya está’: nosotras no nos vemos parte de un movimiento feminista que ha invisibilizado las sexualidades y vidas lesbianas. Y lo hacen poniendo en marcha una serie de artefactos artísticos, de escritos, de acciones, de performances, donde los cuerpos bolleros queer están en primera línea de batalla, orgullosos y visibles.

—¿Y esto cómo fue recepcionado en el feminismo y el movimiento lgtb?
—Pues yo creo que un sector del feminismo hizo como que no se enteraba, y ahí sigue, y a otro sector claramente no le gustó nada. Es que se juntaban muchas cosas, era el orgullo, y otras propuestas políticas, pero también era la ruptura generacional. Muchas activistas reconocían, reconocíamos, toda esa labor que había hecho el feminismo y las compañeras lesbianas dentro del movimiento feminista, pero hubo un momento que ya nos pareció a todas luces insuficiente, ya estaba bien de eclipsar, de contener literalmente los discursos, los deseos, las representaciones lesbianas. Se partía de un reconocimiento pero a comienzos de los noventa también se dio un salto impresionante y no fue muy bien recibido en algunos casos. Y en el movimiento lgtb, al activismo queer se le veía como algo minoritario, esas chicas radicales que estaban defendiendo el activismo en la calle junto con los compañeros maricas, travestis y trans, que no estaban interesadas en la cuestión institucional o en la batalla por los derechos. El activismo queer está en otra batalla, claro que no considera desdeñables los avances legales, pero no son su prioridad política. No se puede entender la rabia y la contestación queer sin la pandemia del sida y su homofobia y sin la rebelión lesbiana frente a cierto feminismo (y lesbianismo) pacato, asexual, y frente a los prejuicios y violencias lesbófobas de la sociedad en general.

—¿Cuáles son los desafíos políticos en la era post matrimonio y de la ley de identidad de género en España?
—El primer desafío es no caer en la autocomplacencia, en el ya está, hemos conseguido derechos. Primero, no nos han regalado nada, hemos obtenido algunos derechos gracias a una constelación de movimientos feministas y lgtbi queer que llevan décadas en la calle. Eso es una cosa fundamental, no creernos que ya que hemos llegado a ninguna parte y que estamos en una situación que no se puede revertir. A partir de ahí quedan tantos frentes donde seguir dando la batalla. Porque esos derechos no sólo te los pueden arrebatar sino que a veces son precarios: la ley de identidad de género sigue considerando a las personas transexuales como enfermxs. Es fundamental la movilización por la despatologización de la transexualidad, de cara al 2012, y por las demandas de las personas intersexuales. Queda la lucha frente al sida, es impresionante que haya tan pocas campañas y tan insuficientes, a los colectivos les quitan las subvenciones, como ha sucedido ahora en la Comunidad de Madrid, y nada, tienen que seguir con la ingente labor que hacen sin un euro. Queda conseguir una ley de parejas de hecho a nivel estatal, que no tenemos, en España nos movemos con las leyes de algunas comunidades autónomas. Queda la cuestión de la educación, un ámbito fundamental para prevenir actitudes violentas, lesbófobas, homófobas, tránsfobas. Nos queda tanto por hacer en la educación primaria, secundaria, en la universidad, hay que seguir abriendo espacios de debate, de discusión, seguir visibilizando cuerpos, géneros y sexualidades diversas. Y reclamando que estos estudios tienen que estar ya en el espacio académico, que son importantes, y que tienen toda la legitimidad. Nos queda seguir la lucha contra las violencias de tantos tipos contra los cuerpos, las vidas distintas, disidentes de la heteronormatividad. No hay que perder la perspectiva de la lucha colectiva, en redes, manadas, como queramos, sino también internacionalista, para que no nos roben los derechos allá donde se han ido consiguiendo, para que no nos encierren o nos maten, para que la gente no se muera de sida... para que no nos roben la libertad. Cuando, haciendo la tesis, le pregunté a una de las feministas bolleras de los años setenta ¿por qué luchabais?, me encantó que me dijera: mira, sí, era por la derogación de la ley de peligrosidad social, por la que nos podían detener, pero era también para que nos dejaran vivir en paz, para ser libres. Ese horizonte yo creo que no lo deberíamos olvidar.

—¿Qué sería esto del feminismo queer?
—Si pensamos en nuestras genealogías, te das cuenta de que en muchos contextos la cuestión de la crítica queer dentro del feminismo surge, mayoritariamente, como un punto de fuga, una señal de disidencia de algunas lesbianas que dicen soy queer, soy diferente, y aquí no me veo representada. Para mí el feminismo es queer, es trans, es mestizo o no es. Las prácticas políticas en la calle y los aportes teóricos queer han abierto un montón de horizontes a la gente rarita, desviada de la norma heteropatriarcal, queer. Han posibilitados espacios de existencia y visibilidad a otros cuerpos, otras vidas, otros deseos, otros discursos, entre los que estaban los nuestros, los bolleros, junto a los compañeros maricas, transgénero, intersexuales, bisexuales. Creo que las propuestas queer nos dieron a muchas un chute de energía que, en un momento concreto —te hablo de los noventa—, fue clave para que siguiéramos activas, para que no nos descolgáramos definitivamente del feminismo. Y para que ahí sigamos.

—En España, así como en otros lugares, comienza a emerger una línea crítica que se autodenomina transfeminismo, ¿qué desplazamientos se han operado desde el feminismo queer hacia los transfeminismos?
—Hay un montón de ideas y debates que convergen aquí. Yo creo que el transfeminismo continúa en gran parte la estela del feminismo queer, que a su vez se enmarca en la corriente del feminismo radical. Esta crítica que le hacemos a un cierto feminismo por invisibilizar otros sujetos y otros discursos estaba ya en lo que denominamos, en los ’90, feminismos bolleros queer. Ahora en el transfeminismo, o el transputafeminismo, tienen más importancia las luchas por la despatologización de las identidades transexuales y transgénero, la cuestión de la post pornografía, de cómo reapropiarse de unos discursos e imágenes que o nos han dejado fuera a las multitudes sexuales o nos han retratado de aquella manera. Y es urgente también la lucha por los derechos de las trabajadoras sexuales. En todo caso, es fundamental que conozcamos y reconozcamos de dónde venimos, nuestras propias genealogías, y cómo vamos profundizando en debates, sumando cuestiones y dándoles más espacios a luchas dentro de estas corrientes radicales y disidentes en las que estamos.

—En el libro trabajás la identidad como una ficción normativa que construye sus propias exclusiones y a la vez afirmás que es una estrategia política fundamental. En el escenario político actual, ¿qué potencialidad tiene la política identitaria?
—Yo creo que es una ficción necesaria todavía. La cuestión es cómo articular esas identidades para no dejar gente fuera y para que nos sirvan para movilizarnos. El punto de partida es que, como lesbianas, transgéneros, gays, tenemos una identidad que está estigmatizada, dañada, como dice Goffman, por instancias externas como la medicina, la ley, los medios de comunicación, la Iglesia. A partir de ahí intentamos revertir los prejuicios, los estereotipos, reivindicamos el ser raro o rara, es maravilloso (¡y legítimo!), y vemos cómo y en qué momentos las activamos colectivamente. Por ejemplo, si salimos a la calle el 25 de noviembre, el Día de la No Violencia contra las Mujeres, esa categoría mujeres tiene que ser lo más amplia del mundo. Ahí tenemos que estar representadas todas: no sólo las héteros que tienen un compañero violento, sino también las putas, las bolleras, las transexuales, las transgénero... Si me hablan de “la mujer” o de la visibilidad lesbiana sin considerar a las otras, a cómo nuestros cuerpos y nuestras vidas están atravesados por cuestiones de clase social, de etnia, de raza, de tener o no tener papeles entonces no me sirve, esa identidad es limitadora, excluyente, nos acaban robando el potencial político. Pero si hay una manifestación para reivindicar, por ejemplo, los derechos de las trabajadoras sexuales y vamos todas como putas, ahí no sólo despistamos al personal sino que estamos utilizando esa identidad para visibilizar unos sujetos discriminados, para revertir el estigma, para la lucha colectiva. Ahí hacemos un uso estratégico de la identidad que puede sernos muy útil políticamente hablando.

—¿Cómo articulás tu producción académica con el activismo político?
—Para mí van totalmente unidas, no las puedo separar ni compartimentar. Es mi vida y la de mi gente, las comunidades político-afectivas a las que pertenezco, y pensarlo así me da la fuerza para resistir dentro de la academia, para escribir lo que escribo y para seguir para adelante. Creo que, como se ha defendido desde posicionamientos queer, tenemos que dinamitar de una vez por todas esa división de espacios, los binarismos de activismo vs. academia, o teorías vs. prácticas. La universidad es la gente que estamos dentro y hay de todo, claro, pero es un espacio que tenemos que reclamar, no hay que dejar que nos lo roben. Cuando oigo que con cierto desdén alguien dice: tú que eres académica, pienso, bueno, tal vez habría que recordarle a la gente las mil situaciones precarias que pasamos muchxs dentro, y tantas batallas que hay que dar para entrar con unos contratos de mierda y para mantenerse y poder sobrevivir, en todos los sentidos. Y te lo dice alguien que no sólo ha sufrido la precariedad, sino que ha pagado un precio bastante alto por insumisa y rebelde, y por escribir sobre estos temas. Trabajo en una universidad que no es donde me doctoré, más pequeña, fuera de Madrid; salen pocas plazas, en general, pero también hay gente que es más incómoda que otra. Esto lo cuento al hilo de esa crítica fácil de “pero si tú estás en la universidad”; bueno, hay muchas maneras de estar. Y por eso es importante que, pese a todo, no dejemos de reivindicar unos espacios de conocimiento de los que las mujeres y las minorías étnicas y sexuales hemos estado excluidxs históricamente. Esas micropolíticas que ponemos en marcha en el espacio de cada cual, que son como piedrecitas en la máquina del sistema heteropatricarcal, clasista y racista en el que vivimos, y pueden ser muy “efectivas” políticamente hablando. Y, en este sentido, es también importante hacer esa labor de fiscalización queer de todo lo que se está haciendo con la etiqueta de estudios de género que muchas veces no son ni feministas, o utilizan queer porque decir gay, lesbiana o trans te visibiliza, te compromete. Luego en tu curriculum se ve, y de cara a promocionar puede ser que te complique..., es patético.

—¿Cuáles fueron las mayores dificultades para la escritura del libro?
—Para comenzar, tuve que hacer frente a mis propios miedos, escribir sobre el movimiento de lesbianas suponía enfrentarse a muchas cosas y en ocasiones fue complicado. Pero también tengo que decir que tuve bastantes apoyos en lo político-afectivo a mi alrededor. En la universidad me vi bastante sola y era todo un reto porque cada vez que hablaba de lo que estaba escribiendo, tenía que salir del armario, y algunas veces no eran situaciones muy apetecibles. Estos últimos años ya hay un grupo de gente que está trabajando en estos temas, aunque tampoco somos tantos. Claramente hay que trabajar en red, en colectivo, como en todas partes. También fue difícil la búsqueda de las fuentes. El libro es un ejercicio de rescate del silencio de nuestras memorias políticas, muchas veces perdidas, enterradas, ninguneadas. El rastreo de las fuentes primarias fue muy complicado porque no tenemos archivos. Muchos documentos, panfletos, carteles de los colectivos se han perdido, la gente los tiene en casa o los ha tirado porque pensaban que no eran importantes, o incluso vergonzantes. Mi pertenencia a grupos feministas y de lesbianas queer me permitió acceder a las activistas, llegar a otras menos conocidas, poder entrevistarlas; algunas de ellas buscaron en sus propias casas documentos, fotos, cartas y me los confiaron. El trabajo de campo fue todo un ejercicio de arqueología, como diría Foucault, de ir a la búsqueda de nuestras huellas para reconstruir las genealogías de esas múltiples resistencias.

Fuente
Memoria bollera
Activista lesbiana queer y socióloga, la española Gracia Trujillo publicó el año pasado el libro Deseo y resistencia. Treinta años de movilización lesbiana en el Estado español (1977-2007), el primer trabajo que recupera la historia del movimiento lésbico en ese país. Invitada a la Argentina por el Instituto Gino Germani de la UBA, esta bollera que es profesora en la Universidad de Castilla-La Mancha y que participó en la creación del fanzine Bollus Vivendi, que se mueve entre la academia y el activismo, cuenta los vaivenes de la escritura de las memorias de las lesbianas de su país, así como los desafíos políticos que considera fundamentales en la era post matrimonio.
Valeria Flores | Soy | Página 12, 2011-05-06 

PUBLICACIONES

Deseo y resistencia (1977-2007): treinta años de movilización lesbiana en el Estado español / Gracia Trujillo Barbadillo
Madrid : Egales, 2009[10]
270 p.
ISBN 9788492813025

IGLU | Deseo y resistencia (1977-2007): treinta años de movilización lesbiana en el Estado español